貝多芬這壹時期的奏鳴曲充滿了嘗試性的實踐，他試圖重新評價奏鳴曲式的主要創作原則。在傳統模式中，奏鳴曲式往往只出現在壹個樂章中，而且通常是第壹樂章，但貝多芬打破了這種模式。《C小調第十四鋼琴奏鳴曲》是古典樂派開始向浪漫樂派轉變的作品之壹。
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音樂第壹樂章的情感表達極其豐富，有沈思柔情，有悲愴吟唱，有黑暗預感。雖然伴奏、主題、力度變化不大，但仍然通過和聲、音域、節奏的變化，細膩地表現了作者心弦的波動。
這首奏鳴曲包含了貝多芬的原創思想。其夢幻般的即興性，探索鋼琴聲音的方式* * *已經預言了大約100年後的德彪西印象派。
第二樂章比較短，李斯特形容它是“兩個深淵之間的壹朵花”。它以壹種完全不同的光的表達，將第壹樂章的沈思與第三樂章的緊張完美地連接起來。第三樂章雖然在調性上與上壹樂章有著密切的聯系，但表達的卻是完全不同的感情。第壹個主題是熱情不可抑制的沸騰和躁動，像是兇猛的暴怒，又像是壹次又壹次的跳腳聲。
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