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聖母懷胎講了什麽

聖母懷胎》是喬瓦尼·巴蒂斯塔·提埃波羅(Giovanni Battista Tiepolo,1696-1770)創作於1767-1769年的帆布油畫。聖母瑪利亞出現在地球和新月之上,腳踏象征原罪的大毒蛇,頭上出現代表聖靈的鴿子。瑪利亞被天使和壹些她的特有物件(包括百合花、棕櫚枝、噴泉和鏡子)所圍繞。這個場景展現了聖母瑪利亞慣常的懷孕姿態,不受原罪的破壞。老提埃波羅是最後壹位重要的威尼斯派裝飾畫家,也是意大利洛可可最純粹的詮釋者。1761年受卡洛斯三世之邀前往西班牙,裝飾在馬德裏的王宮。1762年抵達後帶領兒子和助手花費4 年時間完成宮中的巨幅天頂畫。1767年卡洛斯三世又委托他為阿藍赫斯的聖帕斯卡教堂作了七幅祭壇畫,此為其中壹幅。1770年提埃波羅在馬德裏突然去世。他的作品遍布教堂、宮室和畫廊。

《卸下聖體》為哥特時期佛蘭德斯畫派最有影響力的畫家羅吉爾·凡·德爾·維登(Roger van der Weyden,1399-1464)1435 年創作的木板油畫。作品集中表現聖母在她兒子遭受折磨和去世時的悲痛心情。亞利馬太的約瑟夫、尼哥底母和壹個助手托著耶穌的身體。聖母昏厥倒地,被聖約翰和聖女攙扶著。繪畫的原料十分奢華,瑪利亞藍色長袍使用的是那個時期佛蘭德斯油畫中最純凈的青金石,畫作尺寸220cm x 262cm,幾乎與實物大小壹致。繪圖所使用的薄金木板、頂部角落的漆繪花飾邊框(模仿了鍍金木)以及中心頂部的矩形延伸,使這些人物看起來像是彩飾雕刻。畫家嫻熟地在壹個有限的背景空間中描繪了這壹幅圖,在邊緣,圖畫以聖約翰和抹大拉的瑪利亞相互合攏的動作收尾。在這幅圖內,基督和聖母的身體朝對角成平行狀,表達了她們的雙重感受。人物的表情令人震撼,尤其是左上角女人的眼淚逼真寫實,很好地表露了人物內心的情感沖突。連接各個人物的曲線和反曲線應用也恰到好處。

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