仇英壹生都在吸收文人畫家的審美情趣，但他始終保持著自己的個人風格，開創了綠色景觀的新模式。由於與文人交往廣泛，其山水畫多與人物活動相結合，表現文人閑適生活的主題，如讀書、彈琴、賞春、論畫等，與當時吳派畫家熱衷表現的園林、亭臺等題材的繪畫所表現的主題相似。
仇英的繪畫風格在《明四家》中最為多樣，尤其是山水和人物，這與其職業畫家的身份和經歷有關。作為臨摹古畫的大師，曾長期拜訪嘉興大藏家項，為壹個項目臨摹古畫，最終達到“臨摹唐宋畫”的高超藝術水平。長洲收藏家陳觀(號淮雲)也是仇英的重要資助人，仇英晚年有很長壹段時間在他家作畫。彭年在《官貢圖》後記中寫道，陳關“慈待十洲，館閣易寒熱，不相推。”《桃源仙境圖》是仇英為陳觀制作，陳觀收藏並印制的。從作品的創作風格來看，應該是仇英的後期作品。