這壹時期的徽墨不僅品質優良，而且墨紋、墨雕都達到了歷史新高。如明代書畫家董其昌，盛贊程筠的“軒轅靈氣”墨:百年之後，無君室，有君室之墨；千百年後，沒有了郡主室的墨跡，卻有了郡主室的名字。
他與齊名，是魯提拔起來的。方提煉出壹種“九玄三極墨”，視為前無古人之品，名聲已“傳至九州，達兩京，居東墻陳”。
這期間開始出現了壹組裝飾性的水墨高光。墨盒也很精致，有楠木、紅木等珍貴材質的木盒，還有鑲嵌在羅店的漆盒。各種制墨專著也應運而生。
當時的制墨工業中心在整個徽州地區，出現了“徽州人傳習”的制墨景象。松煙與油煙墨的結合，特別是“桐油煙”與“漆油”的制墨技術得到廣泛應用，油煙墨的制作達到了歷史最高水平。
競爭促進了徽墨的發展，尤其是印版的雕刻和墨品的裝飾，或為名家作畫，或為大師刻字，或巧手制盒，將制墨行業推向了壹個新的高峰和輝煌的時代，使徽墨超越了文具的範疇。
在明代，許多著名的畫家參與了水墨畫，著名的雕刻師參與了水墨印刷，包括丁、吳、於等人。雕塑家有黃應臺、黃應道、黃德石、黃德茂等人。