他的大兒子湯成(12歲)因無人照顧，鑰病交加，竟至夭折。湯文選還未從失子之痛中走出，1959年，壹次嚴重的工傷壓斷了他的第12根脊椎骨。重傷之下，“監管者”竟然拒絕他回城就醫，結果落下了終身殘疾，永遠直不起腰來。 人格的屈辱、身體的病痛、體力勞動的重負，強制、占據了他的有形的生命，但卻不可能滅絕他追求藝術的意誌。白天不能畫，他晚上偷偷在油燈下畫。他畫餵豬的農民、畫放鴨的青年……藝術是他的精神生命，盡管他肉體的生命幾平是逆來順受。
1961年，湯文選的右派帽子被摘除，他回到了藝術學院的工作崗位，以殘疾之身繼續創作。1963年，他創作的《天空任鳥飛》入選《現代人物畫選》；1964年，他與人合作，創作了四幅人物畫《白手起家》參加全國美術展覽，原作又被中國美術館收藏。 回到武漢後，湯先生又畫了第二幅《渡頭春早》，參加全國美展。由於當時美術作品不能署名，湯先生再作的這幅《渡頭春早》在展出時就成了沒有署名的無款畫作。
自己的繪畫作品為什麽不能署名呢?這是因為當時文化部的主要領導為了迎合文革極左政治需要，作出了藝術家不能在作品上署名的規定，理由是農民種稻谷，沒有在谷子上寫名字，工人造機器，沒有在機器上刻上自己的名字，而美術作品署個人的名，是突出個人的資產階級思想，要批判。所以在那個時期，美術作品就不能署名。
俗話說：“樹怕傷根，人十白傷心”。《渡頭春早》同壹款式、同壹內容、壹樣的規格，但是送人在先，展出在後，加之署名權被剝奪，畫家的心情和人格遭受的打擊和挫傷之狀難以言表。事隔二十二年後的1995年，湯文選先生才在《渡頭春早》上補款：“此余二十年後，所作當時署名之權利被剝奪，今日重提畫心，感慨萬千。”