徐學慈的“四創新”讓傳統的京胡制作走出了作坊。從壹般意義上的“制琴”到壹件藝術品的制作和創作，“四大創新”既是徐學慈壹生制琴的心血，也是京胡生產領域幾代藝術家不斷探索和積累的寶貴精神財富。“四大創新”既沒有失去絲竹原有的色彩，又賦予了她更加科學和富有時代審美特征的內涵。
徐學慈認為，人的審美趣味是隨著時代變化的。京胡制作也要隨著社會的進步而發展，要發展就要創新。但要創新，首先要繼承。沒有繼承創新，京胡制作就沒有基礎；沒有創新繼承。京胡制作沒有基礎；沒有創新的傳承，京胡制作的生命就會停止。說到底，京胡制作的所有創新，絕不能失去絲竹本色。這條金玉良言，既是徐學慈50余年的制琴“本分”，也是他50余年的制琴“心經”。
毫不誇張地說，徐學慈的“四大創新”引發了鏡湖制作業劃時代的變革。她就像壹股微風吹在我的臉上，壹掃民族樂器制作中墨守成規、固步自封的“濁氣”。開啟了全新的京胡制作時代。隨著鏡湖制作發展到今天，已經從實用性上升到壹個全新的兼具觀賞性和收藏性的境界。難怪壹些鋼琴音樂人或京胡愛好者以收藏和觀賞自己喜歡的好琴為樂，京胡的魅力由此可見壹斑。
老徐壹生致力於京胡的制作。他用真誠和技巧在《鏡湖》的制作上再創輝煌。當臺上的京劇演員在臺下的鮮花和掌聲中謝幕時，我們要向這位為京胡的制作而滿載材料和工具的老人致以崇高的敬意。
十五歲的鋼琴是名師教的。
洪門傳火，藝高妒。
絲竹之聲止雲，妙音賜宮商。
歷經50年磨礪，譽滿全球。
這是京胡制作大師徐學慈的人生寫照。