胎釉
磁州窯的胎體由當地壹種特殊的高嶺土制成，結構疏松，淘洗細，顆粒粗，常有未燒氣孔和鐵斑，鋁含量高。另外，原料中含有鐵、鈦等高色雜質，輪胎顏色為灰色或灰褐色。主要有藍土、白堿、筒土、籠土、黃土(黑藥土)、紫木節、紫砂土、耐火粘土、水冶長石等。
磁州窯瓷器有兩種胎質。壹種是胎質硬而薄，呈灰色。另壹種是胎質疏松，紅褐色。物件拿在手裏感覺不是很重，但是民國和近代的仿制品壹般都比較硬，比較重。磁州窯的制坯技法也是豐富多樣，有雕刻、畫坯、線材、印坯等技法。
磁州窯經常在輪胎表面使用化妝土。第壹種化妝土是用白色優質瓷土制成的泥，以適應粗瓷的精細做工，掩蓋胎體表面的凹凸不平，從而提高瓷器的外觀質量和釉面的白度和亮度。後來出現了彩妝土。
從陶瓷枕的收藏中可以看出，白釉黑花女枕是在其赭色衣服上塗上壹層赭石妝土，在上面畫上黑花，再用透明釉燒制而成。
白釉雕蓮枕是在厚厚的妝土上雕出來的，然後去掉裝飾外的妝土，也是壹種變妝土藝術，珍珠枕是用厚厚的白妝土雕出來的。珍珠地雕刻蓋章後，裝飾中有壹層彩粉。(有的是沒有彩粉的)用力摩擦，使花紋的凹部和珍珠地充滿彩粉。釉燒後，紋飾呈棕紅色，非常漂亮。磁州窯巧妙地利用化妝土達到不同的藝術效果，使化妝土成為壹種裝飾藝術，達到了高超的境界。
燒成方式多為匣缽燒成，燒成溫度約為1250℃。壹般器皿中掛釉較多。碗、盤等采用重疊燒法，容器內留有五條條狀燒痕。瓶瓶罐罐的邊緣和枕頭的底部經常是裸露的，沒有上釉。白釉多為乳白中帶黃，有象牙色紋理，釉層不是很厚，沒有豐滿感和掛釉現象，不是很通透均勻，釉光澤也不是很強，常有細片。這期間還燒制了黑釉、青釉、黃釉、醬釉、孔雀藍釉、紅釉、三彩。
此外，釉下彩畫是在白瓷的基礎上燒制而成，如:白釉綠點、白釉棕點、白釉釉釉下黑彩、白釉釉釉下黑彩條紋、白釉釉釉下醬色、白釉釉釉下醬色條紋、珍珠地條紋、綠釉釉釉下黑彩、白釉紅綠彩、白釉紅綠黃黑彩等等。
系統模型化
宋代磁州窯的瓷器產量很大，形制也很豐富。它主要生產民間日用瓷器，以及少量的文具、玩具、娛樂用品和各種瓷雕。
常見的器皿種類有:各種盤、碗、碟、杯、杯架、渣鬥、瓶(玉壺春瓶、梅瓶、花瓶、軋瓶、瓜邊瓶、多管瓶)、壺、盆、臉盆、壇子、水缽、洗筆、硯滴、鎮紙、爐具等。
瓷枕最早出現在隋代，最初用於埋葬。唐代多為醫脈枕，形輕形小。進入宋代後，它們被大量生產，形狀變得更大。人們逐漸認識到瓷枕具有清涼除熱的物理特性，開始將其作為理想的夏季寢具，以驅火明目，延年益壽。磁州窯有長方形、腰圓形、如意頭形、花瓣形、雞形、六角形、八角形、銀錠形、虎形、人形等瓷枕，種類繁多，形式新穎獨特，註重實用性。
磁州窯最突出的特點是古樸、粗獷，大器皿豪放雄偉，神態端莊樸實，神韻十足。小器皿制作精美。菜、碗、碟講究靈巧、實用。它們的比例適中，線條幹凈利落，造型和裝飾都能達到完美的和諧統壹。
雕刻圖案
釉下彩畫
宋磁州窯白黑花人物枕
磁州窯的裝飾技法主要是釉下彩，即用毛筆在胎體上繪制圖案。這壹時期的裝飾紋樣題材不拘壹格，具有特殊的美感和鮮明的時代性。大多來源於民間生活，取材於自然界的植物、動物和人的故事。它們生動親切，富有情趣和幽默感，表現了當時人們的傳統審美觀念。
在布局上，國畫寫意結合圖案變化的特點，使畫面簡潔生動。同時也借鑒了其他姊妹藝術的有益經驗來豐富自己的裝飾，尤其是金銀器、漆器、刺繡技法，對磁州窯的繪畫有壹定的影響。
花型用筆舒適流暢，花形描寫壹般飽滿活潑，具有典型的民間藝術風格。動物圖案、人物圖案、常見的嬰兒玩法圖案，清新、平易近人、生動傳神，具有很強的感染力。如馬戲、熊戲、童子釣魚、趕鴨子入塘、打蹴鞠等。，線條流暢，風格大膽，趣味性十足。
詩歌裝飾
磁州窯還鐫刻了大量詩詞作為器物的裝飾。這種裝飾風格起源於唐代的長沙窯，但磁州窯得到了進壹步的發展和完善，寫法沒有壹定的規範，很隨意。
詩多為當時文人所作，如《滿方婷》、《朝田字》、《普天樂》、《阮郎貴》等，也有民間諺語、格言、人生哲理、吉祥話等。如:“天下太平”、“人多言少，無事早歸”、“有客問浮世，無話可說”、“孤亭留人雨中”、“民族永安”、“鎮宅興”、“益州市”、“天地興”、“長命枕”、“千頭牛羊”、“天地興壹日”。上述句子多寫在各種瓷枕上，完全用民間白話語言書寫，既增加了民俗文化的韻味，又有吉祥之意，所以深受百姓喜愛。