1.聽說街鶯是鄰居，我就在冥想沙發上相親。壹不小心忘了維莫病，天花也沒辦法除了。去年六月，避暑勝地昆明湖對寺廟產生了戲劇性的效果，這首絕句也見於書畫中。大千居
2.二月，藝海打算畫大風堂下的唐代壁畫。魏。
印章:大風堂、張炬私印、舒克、鐘書張炬、大千豪發、現代楷體。
題記後記:每每嘆飛花暗塵，風無故飄，誰怨春之失？香味很容易完成，畫中不幻不真。浣溪沙沈嘉華超偶爾會展出這幅畫。大千居士張遂。成都貴嶼橋借住。印章:舒克張大千
張大千在1935畫的這幅《神女散花》。畫中的女神是以他遇見並愛上的韓國女孩池春紅的外貌為原型的。在他的《論畫》詩中，有壹句“畫非虛非實”來說明畫中人物非虛非實。
張大千與池春紅的戀情是他壹生中最淒美的壹段戀情，讓張大千遺憾終生。
早在1927年，當時年僅29歲、在中國畫壇享有盛譽的張大千，在日本老朋友江戶忠男的帶領下，到日本統治下的朝鮮訪問，受到日本壹家大商社的隆重接待，並在旅館住了幾個月。我在酒店安排了壹個畫案，每天遊完泳回來，就是趴在桌子上畫畫。
姜騰雇了壹個韓國姑娘，給大千當“藝妓”(藝妓)，大千給她取名春紅。他們聽不懂對方的語言，但春紅善解人意，很快相處，雙方都動了真情。
受到外國女孩愛情的滋潤，大千有著強烈的創作欲望。在此期間，他為春紅作了許多詩和畫。
回國前，張大千真的舍不得離開春紅，甚至有了“收寵”的想法。(此時大千在中國有兩位妻子，第壹夫人曾，第二夫人黃寧素。)他把春紅的照片和陳清的快速回復寄回給他在中國的第二任妻子黃寧素，看她能否同意他在外國納妾。
誰知，黃夫人不僅不同意張大千收春紅為妾室，還傳話讓曾夫人命令大千立即回國。母親很孝順，不敢違抗母親的命令，就匆匆回國了。
張大千忍無可忍，留下壹大筆錢讓春紅在北京開中藥房維持生計。
壹年後，張大千去了日本，拜訪了朝鮮的春紅。
之後，張大千和春紅壹直保持聯系，大千也去看望過他們幾次。在他們激情四射的歲月裏，大千於1934年六月去北平昆明湖避暑，想起遠在北方的春紅，寫道:“偶聞妓交鄰，偶從禪定榻上相親。”這首詩。
來年，大千將在大風堂畫這幅畫，即把多年前寫的詩題在畫上。
1937年，甲午戰爭爆發，張大千和春紅失去聯系。戰亂中，大千在老家成都避難，想起了離家七年的春紅。他拿出這幅以春紅容貌為原型的畫，勾起了他無限的相思和無限的情懷，並在畫的裱絹上加了壹首詩，以表達他的眷戀。
到了二戰末期，張大千和他的日本老朋友江藤取得了聯系，江藤告訴他，春紅已經在戰爭中因故去世了。張大千得知春紅的噩耗，悲痛萬分。他立即在“遲墓”上題詞，帶到南朝鮮，讓姜騰為春紅立碑。
30多年後(1978)，張大千應邀到漢城(今首爾)參加壹個展覽。在春紅哥哥的陪同下，去春紅墳前上香祭祀，圓了他多年的心願。這幅《天庭散花》見證了張大千和春紅這段淒美而奇異的愛情。(文/黃天才)