龍年未，我去座落於淡溪鎮高橋村的鑫南雕塑有限公司，采訪董事長黃華勝先生。門衛說黃總在車間，於是我經他指點，通往室內長長的通道，在最底的作業間尋找，只見壹人載工作帽和口罩，穿藍色工作服的在沙輪上打磨壹件工藝品。我忙問黃先生在吧？這人把機器電紐壹關：“在，在。”我壹瞧，這就是黃華勝董事長。只見他滿身塵埃，白花花的沾著衣衫，忙用氣壓泵沖了沖。
?黃華勝五代祖傳從事佛像雕塑藝術，黃華勝是第四代傳人。黃家祖籍寧波余姚，是名人黃宗羲的壹脈。他太公黃修仁遷臺州臨海，從事佛雕手藝。爺爺黃崇壽，號品山，遷往南塘東山黃家底，爺爺和爺公都有壹套名聞遐邇的雕刻手藝。縣西黃楊木雕大師王風榨少時原先是雕花板的藝人，欣聞他爺爺的技藝，意來拜師，願作學徒過堂，壹個月給三個銀元為酬。父親黃正榮又遷往虹橋鎮上陶，繼承父輩的行業，刻苦鉆研，技藝精湛，聲名鵲起。當時大都是樟木雕，主要作品是佛像，溫州護國寺、頭陀寺、瑞安（現甌海）仙巖寺、文成城門寺，以及平陽、永嘉等地寺廟都有他的作品。值得大書的是他1955年開始在杭州靈隱寺雕塑壹尊釋迦牟尼像，由幾百塊木板拼接而成，全用八字榫連接，無壹顆鐵釘，這佛像歷時三年，高21米，做工細膩，生動傳神，栩栩如生。受到眾多中外遊客和香客的高度贊譽。完工後，在紀念冊上留下芳名。
黃正榮從杭州回來後，被溫州藝雕廠所聘任，是廠的技術骨幹，1958年下半年，黃華勝從小學五年級轟學，赴溫州跟父學藝，當時只有從現在來看是童工，不合法，那時沒有這個規定，繼承父輩的手藝，也是少年華勝的願望和理想，後來也成了他壹生的孜孜以求的職業。
三年困難時期，工廠停產，人員下放，1960年黃華勝和父親回到虹橋，父子刻花板維持生活，這期間黃華勝隨父親在溫州各縣塑佛、刷漆、貼金，又到福建幹過油漆工。1966年5月文化大革命開始，破四舊把寺廟的佛像搗得四處狼藉，剖肚斷頭。黃華勝看到他和父親辛辛苦苦造就的藝術品遭受如此厄運，心如刀割，難道這手藝日落西山，無用武之地了？
1970年，黃華勝到了江西上猶，在壹個黃楊木雕廠上工，上猶是壹個山區縣，生活雖艱苦，但對藝術的追求，他專心致誌工作，使他藝術人生得以延續。他設計的觀音像送到上海出口海岸，上海公司很驚奇，怎麽與溫州的產品如同壹轍，後來，才知道是溫州師傅把技術傳到江西。那時為出口賺外匯需要，觀音像不算四舊。
改革開放，工藝美術迎來了春天，也給黃華勝帶來了機遇，大展其能，黨的宗教政策，使各地寺廟宮觀得到修復和改觀。黃華勝和兒子黃元鑫、黃元南，取兒子各其中壹字，組建了鑫南公司，藝術生命傳至第五代，業務範圍擴大出口工藝品，中外名人塑像、裝飾美術、仿古制品、動物玩具等類別。當我參觀公司倉庫時，貨架和墻壁上， 擺掛著數以千計的產品，千姿百態，美不勝收，既有悠悠古韻，又有現代氣息，天主、耶穌、勇士、猛獅、奔馬、老牛混雜壹堂，猶如壹個博物園。佛像制品有全國最大室內銅鑄佛，以數百銅構件拼接而成，座落於三門多寶教寺，高9.8米，蓮花座2米，合計11.8米。小的木佛像僅三寸；工藝也從制泥型轉為樹脂、玻璃鋼、鑄銅，科技含量增大，工藝水平逐步提高，精益求精，作品多次獲得省市獎。黃華勝加入中國民間藝術家協會，中國工藝美術家協會、中國收藏家協會為會員，光環三重，還被聯合國科教文授予民間藝術家稱號。
1945年出生的黃華勝心胸開闊，豁達樂觀，精神煥發，匠心獨具，看起來像50歲出頭的人，身體硬朗，藝術之路越走越廣。