題方正畫夾五首，壹* * *五首。以下是這組詩中第壹首也是最著名的壹首。在這組詩中，每個題目都贊美了壹位畫家的幾幅畫。先來看看第壹首詩！
原文:
書名方正花甲五部(1)
作者:黃庭堅
惠崇煙雨歸雁，
坐我瀟湘洞庭。
想把船叫回家，
壹個老朋友說是丹青。
書名方正花甲五拼音:
yǔ古揚，
這是我第壹次見到妳.
妳在說什麽？
居倫·揚·希丹·昆.
書名方正花甲五件壹譯:
惠崇的《煙雨歸雁》讓我仿佛置身於洞庭湖的波濤之上。我忍不住想叫壹艘船帶我回老家，聽別人說那是畫家的畫。直到那時我們才意識到這是壹幅畫。
方正繪畫五個片段賞析(上):
第壹首詩是關於惠崇的畫。和尚惠崇擅長詩歌和繪畫。《畫寶》說他畫的是鵝、鵝、白鷺；《看圖錄》說他特別精於小場面，因河寒而遠離家鄉，瀟灑空蕩，人難以企及。正是因為惠崇富有詩意的山水和花鳥，詩人的標題才特別有趣。王安石和蘇軾都有題他畫的詩。蘇軾的七絕《惠崇春江夜景》更是膾炙人口。黃庭堅詩的第壹句包含六個字，既指出了畫的作者，又描繪了畫景。畫中的風景不只是煙雨和歸雁，作者給讀者留下了想象的空間。這首詩向人們展示了壹幅煙雨歸雁的畫面。兩三句話進行著，壹氣之下，寫下自己因欣賞畫中風景而產生幻覺:恍惚中，仿佛坐在瀟湘洞庭的煙浪上，看著大雁歸家，思鄉之情油然而生。詩人很想叫壹只船，回到故鄉。在第三句話中，有壹些版本的“呼叫”壹詞用於購買。買字不如打電話靈活。這三句話既傳達了畫中的空虛，又把畫變成了現實，融入了思鄉之情。第四句從前三句落下，描寫詩人身心壹直沈浸在幻境中，忽然聽到壹個朋友說:這是丹青！這才恍然大悟，原來是把畫誤當成了現實世界。這個結局充滿了樂趣和曲折。
詩是無形的畫，畫是有形的詩(郭的《林誌》)，詩畫有相通之處。因此，詩歌可以再現繪畫。但以詩作畫壹般不適合全人像，更不適合全畫。整個畫面變成了山水詩，而不是畫詩；寫出所有的圖片。把畫中的景物壹個個用詩來描寫，無異於拋棄了詩歌的想象力和抒情性，容易寫得平淡無奇，毫無生氣。沈德潛說杜甫題畫詩:論畫而不粘。畫馬畫鷹，就要先說真馬真鷹，再從真馬真鷹來討論。後代可以是這種類型。(《談詩》)杜甫《鳳縣劉紹福新畫之歌》從畫面引出實景，再從實景回到畫景。在這首詩中，黃庭堅學習了杜甫詩歌的手法，使畫中的景物與畫外的實景相交，溝通了人的感情。
杜甫題畫詩的另壹個特點是在描繪繪畫時表達繪畫原則。如《宰王風光之歌》，因其畫，顯示尤功遠離古代莫比，故有必要探討萬裏的藝術觀。黃庭堅以此為題的第二首詩是關於收藏的郭的畫，也運用了這種表現手法。郭是北宋時期的壹位山水畫家，他的繪畫強調借勢。他說:真正的山川，遠遠望去才能占盡便宜。他的山水畫理論《林高泉誌》提出“三高即高、平而遠”，即取山水之遠勢。黃庭堅在繪畫上有很高的藝術修養，所以這首詩的前兩句能使山河遠眺，郭是唯壹壹個白頭偕老的人，這是很準確的評價。有三四句專門贊美郭在畫冊上的作品。郭曾為蘇彩翁家臨摹過宋初北派山水畫家李成的《淋浴圖》六幅，因此在筆墨方面大有進步。詩人在方正的畫夾裏看到原始的“淋浴圖”時非常興奮。但三四句不是直截了當，而是曲折。郭看了的畫後，忍不住試著臨摹《淋浴圖》，壹時找不到六匹好帛。四川三臺縣的鵝溪以出產精美的絲綢畫而聞名。六幅絹畫被描繪成六條鵝流，用意想不到的語言創造出新穎的形象。溪水清澈透明，就像壹幅明亮溫柔的絲綢畫。黃庭堅學的是杜甫的詩，他以擅長錘煉句法和拼寫而聞名，這句話就能看出來。這兩句話既驚喜又自然，給全詩增添了不少趣味，補充了前兩句的意思，使全詩不枯燥。
個人數據:
黃庭堅(1045 . 8 . 9-1105 . 5 . 24)，本名魯直，谷中道士，晚號伏翁。他出生於洪州(今江西修水縣)汾寧，北宋著名文學家、書法家，是江西詩派的創始人，長期以來很受歡迎。與、晁、秦觀壹起，都曾就讀於蘇軾的學校，合稱蘇門四學士。在他的壹生中，他與蘇軾齊名，蘇軾被稱為蘇黃。他是《山谷詞》的作者，黃庭堅的書法獨樹壹幟，使他成為宋四家之壹。