藝術史的實踐：
瓦薩裏
名稱將出現在這本書比任何其他更經常的是，瓦薩裏（1511年至1574年），意大利文藝復興時期藝術的第壹個歷史學家。筆者的姓氏，瓦薩裏，是來自vasaio，“花瓶”，暗示的祖先曾經是陶匠，我們知道，瓦薩裏從工匠的家庭。雖然他作為壹個傑出的畫家和建築師的職業（見圖。20.40-20.43），他最出名的是他作為壹個歷史學家和評論家的工作。 1550年，出版了瓦薩裏的最好的建築師，畫家，電子scultori這生命的第壹版。 。 ）。這個兩卷的工作超過了1000頁，並為133名藝術家，以及簡短的傳記其他許多人的特征提及。第二，三合訂本（1564年至1568年的生命），全程近1500頁，其中包括瓦薩裏的新信息已通過信函，研究，收集和旅行，以及為舉辦婚禮，凱旋的條目，葬禮臨時裝飾藝術等新的類別的討論，而許多文藝復興時期的生活中發揮了作用的其他選美活動。這個版本也有許多藝術家木刻肖像。
瓦薩裏建立了壹個辦法，繼續影響藝術史，或有較好的寫作，如壹些批評者會說 - 是壞。他舉辦的傳記，性格和風格上他周圍的個別藝術家的作品。在許多情況下，他建議藝術家的個性可以用來闡明他或她的作品產生。此外，他的藝術評價，區分壹些藝術家和最高級的作品。瓦薩裏也承認，藝術家必須在這壹時期中，他們生活和工作的角度來理解。當馮哈特在1969年完成這本書的第壹版，他按照瓦薩裏的先例。作為壹個畫家本人，瓦薩裏很清楚的困難和艱巨的，有時壹個贊助人可以發揮的作用在壹個藝術作品的創作認識，並在生活他強調了顧客的重要性。在這個哈特的書第七版，顧客的名字列於標題作為他們中的許多文藝復興時期藝術作品的創作至關重要的作用提醒。
瓦薩裏解釋的壹個軌跡方面的文藝復興時期藝術的發展。歷史的發展和進步的概念，他提出是來自古代作家的著作。當他發現在中世紀早期意大利藝術的興趣不大，瓦薩裏認為，壹個藝術的復興，在新的興趣在模仿自然的基礎上，已出現在托斯卡納的喬托和其它第十三和第十四工程 - 世紀藝術家。這第壹階段是隨後在被瓦薩裏的第二階段十五世紀中，引用的作者，“所有的東西都是做的更好，更多的發明和設計，以更加優美的風格和更大的產業。”音樂會的高潮是瓦薩裏發現他第三次和最後階段時，他認為，成為可能的發現和研究古代雕塑（見圖1.4 - 。1 6，17.3 - 。17.4）。瓦薩裏指出，這最後的階段是米開朗基羅的作品就是例證。
瓦薩裏帶來的偏見，他的任務很多，但是。雖然佛羅倫薩藝術家們肯定的領導人在許多文藝復興時期的發展，值得在任何意大利文藝復興時期的藝術史的特殊作用，會前顯赫，瓦薩裏授予佛羅倫薩藝術是誇大了。卷，獻給了他本人科西莫美第奇，以及整個特權的傳記，他在調試和收集藝術品第奇家族的作用。瓦薩裏的生活是為了通知壹個受過教育的公眾對藝術的廣闊領域，它具有廣泛和直接流通;反應，在德國是他的意見，例如，正由德國作家寫像1573年初。在意大利和其他歐洲國家的壹些作家受到啟發的生命寫自己的版本。瓦薩裏的工作仍然是壹個信息和思想的重要來源。
除了他作為藝術家和作家的作用，瓦薩裏是圖紙的第壹收藏家之壹。在生命，他指出，初步草圖是藝術家的想法最初的表現，他以他自己的集合，它表現出了具體的藝術家的個人風格和/或方法圖紙。瓦薩裏匯編成冊他的畫，安裝在紙上大塊他們enframing在他自己的風格（圖。1.2）的建築和雕刻圖案繪制它們。有時候，他會納入這家典雅的介紹，從藝術家的生活所采取的木刻肖像。在這個例子說明在這裏，瓦薩裏的框架特征前沖斷16世紀的藝術和建築（見圖18.11，19.27）流行，斜倚著肌肉發達的身材由米開朗基羅的啟發。通過收集圖紙，瓦薩裏是強調壹個藝術家做的壹切，甚至準備作出壹個大的工作圖紙，如在這個例子中，是寶貴的，應予保留。
瓦薩裏的評論，往往會在這本書中引用或提及。因為他知道，他親自寫的關於他的十六世紀的藝術家很多，