用淺色框住荔枝，確定荔枝果的位置，再用深紅色小點填充，色彩豐富，有層次感。花青的葉子用深淺不壹的墨線加固，與荔枝果形成鮮明的紅綠對比。蜻蜓用的是工筆並用的筆法，非常勤奮。重墨寫荔枝枝，蒼老蒼勁，似有篆書筆法，帶著宿命的力量。齊白石的代表作有《山泉外十裏蛙響》、《墨蝦》等。著有《白石詩話》、《白石老人自述》。
吳昌碩是上世紀中國四大著名畫家之壹。他在繪畫藝術史上有著承前啟後的重要地位。就藝術水平而言，無人能及。但在目前的藝術品市場上，吳昌碩的作品價格低於齊白石和張大千。書畫評論家張認為，這種情況恰恰說明，在目前的藝術市場上，壹個藝術家的藝術水平和他的作品在藝術市場上的價格其實是不壹致的。換句話說，市場就是市場，藝術水平就是藝術水平。兩者很難完全成正比。因此，張認為，吳昌碩作品的市場價格與其藝術水平和影響力不匹配。
雖然在業內，高瞻遠矚的藏家普遍認為齊白石的藝術成就不如吳昌碩，但齊白石也說“他這輩子也沒畫過(超過)吳昌碩”。但觀察齊白石成名後幾十年的市場表現，“學生”高於“老師”。這有幾個原因。第壹，吳昌碩的作品質量參差不齊，好的太好，壞的太差；第二，他活躍於繪畫的時間有短有長；除此之外，還有壹個尷尬和遺憾的原因，就是他作品中的文人氣質和內涵不被大眾理解和欣賞。
從藝術史的角度來看，壹個人的命運在歷史的長河中就像在海上漂流。順著洋流走，有可能到達海的彼岸，但不排除觸礁沈沒的危險；但如果逆流而上，就會被天打敗。當我們觀察吳昌碩的藝術生涯，找出上壹代文人畫在他身上復興和終結的原因，以及時代的變遷，我們發現他的成功在於跟風，而他現在相對的孤獨在於對藝術信仰的靜態堅守。