在日本飛鳥和奈良時代，中國對日本經濟和文化生活的影響最為重大，這時，中國古代吳越地區的寬袖、疊襟式長衫流傳到了日本，成為上流社會正式場合的禮服，特別是朝廷的正規制服。在此後的歷史變遷中，雖然和服不斷得改良，但是，萬變不離其宗，和服的基本要素始終沒有脫離吳服的定格。對於和服的傳入還有壹種說法：奈良時代，中國唐代的服飾傳入日本，首先在貴族中流行，被稱為唐風貴族服。到平安時代，對唐風貴族服加以若幹改造，如袖子、胴體變長，衣服的幅度變寬。為給人以美感，穿時緊緊貼在身上，有意識的顯示出人的線條美，對這種變化，日本人稱其為國風化。從此這種服裝便固定為日本的和服。
因而和服必然與中國古代服飾間有壹定的關系：首先，是服飾的紋樣，隋唐時代的服飾紋樣大部分都以花卉為主，或是把花卉作為陪襯，圖案規範、工整、連續、對稱，部分形象趨於寫實。②劉勰在《文心雕龍》壹文中，論述到藝術創造活動中主客體的辨證關系，提倡壹種自然之趣，認為自然美比雕琢美更具高尚的形態美。以大自然為對象的花卉 *** 本身就是美麗的圖案，有著工藝的美與圖案的美的雙重語意，而且更具有生態中花卉的譯音。日本和服的造型與圖案面料的 *** ，具有和服圖案特征的櫻花，被如此誇張變形，也是對生態的神韻的形象贊頌。③其次，無論是在中國還是日本的古代，女子是禁止拋頭露面的。《禮記內側》規定女子出門，必擁閉其面。④從中國魏晉時期的面衣，到隋唐時期的幕羅，再到唐高宗時期的幃帽，雖然形式在不斷的改變與革新，但是，作用全部都是為了遮掩不被看見。而在日本女子則是基本足不出戶的，因而屏風就起到了遮掩的作用，這和日本沿襲的中國的封建禮教思想是分不開的，而且近乎到了嚴酷的程度。第三，從唐代服飾服飾的衣領上來看，從側面上反映了當時的思想開放，甚至出現了坦領，裏面 *** 內衣，坦胸脯於外，唐詩中有粉胸半掩疑暗雪之句。
雖然說唐人欣賞的重點在胸部的風韻，日本在同壹時期的服飾出奇得相似，特別是領口的凹陷設計，為的是顯露脖頸的肌膚細嫩、修長，直到以後的歌舞伎的服裝依然保留了這樣的風格。這牽涉到了日本人的獨特審美觀。第四，先前奈良時期的服飾，依然傳承了唐衣的寬袍大袖，孟浩然《春情》詩：坐時衣帶縈纖草，行即裙裾掃落梅。《簪花仕女圖》中的仕女就是詩中所描繪的穿著。在日本除了受到中國的影響，還有壹個重要原因就是宗教。寬的容量是比較大的，服飾越寬那麽人的軀體就越抽象，這樣不僅僅隱藏了具體的軀體，也隱藏了人的性格。從視覺對深度的識別上來看，人的目光都集中在壹個較小的區域，焦點以外的東西看起來就比較模糊了，所以寬大的衣服比較能夠吸引人的視覺焦點，是周圍的形象比較模糊，人的形象就高大起來了。（見《服裝美學》中的服裝起源：寬袍大袖說）第五，唐代的妝面風格直接在日本流傳，從歌舞伎的形象中就可以很直觀的了解到，粉面，闊眉，小朱唇，面厴、斜紅，都在當時蔚然成風。不同的是對於發的處理，日本古典女性長發梳理，使長發與裝飾溶為壹體。如同在大自然中，樹木的枝幹，也有著天然的梳理壹樣。樹枝垂掛如同梳理的長發。日本婦女頭飾具體的任何壹個裝飾配件以及飾物，都是有特別要求的，就像中國京劇人物中，無論是老旦，花旦等特定角色，頭飾都有特定的規範與做法，日本多以花為主。
由此可見，中國服飾文化對日本服飾文化產生了深遠的影響，而今，和服已經成為壹種傳統的民族服飾，只有在盛大場合人們才會穿著，無論現在如何去欣賞，她們無不給日本增添了色彩和氣氛。