我國的藝術市場十分火暴，許多名家書法在拍賣場上少則數千、多則數萬，有時拋出他們的作品，壹夜就能成為富翁。於是壹些人就采取各種手段，作偽牟取暴利。對廣大投資者和收藏者來說，必須要提高自己的眼力，這樣才能避免打眼。
那麽，如何來鑒定名家書法贗品。要多看名家書法的真跡，除了要熟悉書家的書體內容、用筆、落款、印章等外，最重要的是要把握好三個方面：
（1）名家書法的筆劃、結字的特點
如吳昌碩的行書字形拉長，骨瘦如乞，橫劃向上斜，豎劃壹律向右外拓展，他的篆書也是右高左低，豎劃往往出鋒。“草聖”林散之的書法轉折處都是圓的，而沈曾植的書法轉折處卻很生硬，另外，沈的下筆尖鋒偏鋒落筆虛尖過長。
齊白石的用筆比較方折，形體方正。張大千的結字左低右高聳右肩。鄭孝胥的字中捺最具特點，他的捺弧度很大，粗細壹致，出鋒的走勢向右上揚。李叔同的字無棱無角，線條圓勁，字體瘦長。掌握了名家書法筆劃和結字的特點，就可以在鑒定中把壹個個字拿出來對照比較，如果對照下來卻實無誤，那麽，再來研究書家的整體風格。
（2）把握名家書法的藝術風格和個性。
有成就的書法家往往字如其人，從拍賣場上看，收藏家青睞和追捧的名家作品大都有很強的藝術風格和個性。比如沙孟海的行書風格雄強勁利，霸氣十足；於右任的草書筆筆隨意、字字有別，或大或小，或長或扁、或斜或正、或枯或潤，其風格雄渾豪放；林散之的草書壹瀉千裏、揮灑自如，常常意到筆不到。
如果細細欣賞林散之的草書，還可以看出林的創作幾乎筆筆中鋒，脈絡清晰；齊白石的書法筆力雄健、剛勁，線條流暢，極富金石味，如果將齊白石的篆書與行草相比，篆書力能扛鼎，並有精雕細琢之美；潘天壽的書法布局奇險，姿態縱逸，線條銳利無比，當今書畫家無人與之匹敵；張大千的書法氣脈相貫，左顧右盼，瀟灑自如。他的作品如果遠看氣勢磅礴，豪邁奔放，近看是筆筆精到，俊美無比。
李可染的書法是融行、楷、篆等幾種書體為壹體，它既有篆的筆法，楷的結體，又有行書的意態，其作品氣勢開張，圓渾蒼厚，極富金石味；郭沫若的書法結字瀟灑多變，章法不求功穩，整幅作品往往神完氣足。
所以在鑒定名家書法中，有時會遇到單個字像，但整體藝術風格和個性沒有；有時會遇藝術風格和個性像，但某個字不像。兩者如果互用很容易找出作偽者的破綻。另外，枯筆的運用也是令作偽者頭痛。筆者見過不少書法贗品大都沒有枯筆。
（3）把握名家書法的落款和印章
名家的落款由於平時書寫得最多，它的特色最明顯，作偽者壹般很難寫好。眾所周知，西方國家壹般沒有印章，出門辦事往往憑簽字，如果有人假冒，可以作筆跡鑒定。字畫投資者和收藏者可買壹些這方面的工具書。如上海書畫出版社出版的《近現代書畫家款印綜匯》等，有了工具書可以將落款和印章進行比較。
總之，壹般作偽的書法總有破綻，要麽字的筆劃有問題，要麽藝術風格不像，要麽落款印章有誤。投資者和收藏者只要認真學習，細細琢磨，總能看出作偽的破綻。