五代顧閎中所繪的《韓熙載夜宴圖》卷，該作品無款。前隔水存南宋人殘題“熙載風流清曠，為天官侍郎……”20字。引首有明初程南雲篆書題“夜宴圖”三大字。卷後有南宋史彌遠“紹勛”葫蘆印，清·宋犖鈐“商丘宋犖審定真跡”壹印。拖尾有行書“韓熙載小傳”，後有元·班惟誌泰定三年(1326年)題詩，又積玉齋主人題識。後隔水清·王鐸題跋，後有“董林居士”、“緯蕭草堂畫記”等收藏印。又有乾隆皇帝長跋及清內府諸收藏璽印。
顧閎中的《韓熙載夜宴圖》卷在布局上采用連環畫的構圖形式。這種構圖形式打破了時間概念，把不同時間進行的活動同時展現在畫卷上。全卷以韓熙載為中心，每段情節以屏風相隔，分為“聽樂”、“觀舞”、“休息”、“清吹”、“宴散”五段。“聽樂”段描繪了韓熙載聽教坊副使李嘉明之妹彈奏琵琶的場景。韓熙載身穿黑袍端坐於床上。另外，還有李嘉明、新科狀元郎粲、太常博士陳誌雍、紫薇郎朱跣和能歌善舞的家伎王屋山等人。此段人物雖多，但以琵琶演奏為主線，把人物自然地聯系起來。李嘉明關註其妹的親切目光、狀元郎粲傾身細聽的動態，以及其他人不由自主地合手打拍的動作，都將視覺中心導向琵琶演奏者的身上。“觀舞”段描繪眾人觀賞王屋山跳六麽舞的情景。舞女王屋山扭動腰肢，擺動雙臂，翩翩起舞。韓熙載脫去黑袍，卷袖露肘，親自鼓槌，為之伴奏，那專註神情似乎完全陶醉於歌舞中。圍觀者有的擊掌，有的靜坐觀賞，場面熱烈。此段正值夜宴的高潮。王屋山嬌小玲瓏的身姿、眾人歡快的神情與壹和尚背身合掌、低首而立的姿態形成了鮮明的對比。“休息”段描繪眾人在床上暫歇的情景。韓熙載坐在床榻上與侍女調情。後面的床上有人蓋被而眠，壹侍女端著酒，另壹侍女抱著琵琶，使畫面由動轉入靜。“清吹”段中，韓熙載袒胸露腹，右手持扇，雙腿盤坐於椅上，在侍女的服侍下，欣賞笛簫合奏。此時夜已深，賓客也不多了，只有李嘉明和另壹人在壹旁擊拍相和。“宴散”段描繪了歡飲之後，大多賓客已散去，而有的仍依依不舍，其中有兩位賓客正在戲謔女伎。韓熙載從中間走過，擺手告知這兩位賓客不要驚動他人，實際上是縱容二人的放蕩行為。
通觀此作，眾人們有的輕歌曼舞，有的打拍欣賞，被這悠揚的樂曲、曼妙的舞姿、交錯的觥籌陶醉著。唯有韓熙載，從坐床傾聽到揮槌擊鼓，再到曲終人散，壹直都是緊鎖眉頭、面無笑容、心事重重的，似乎若有所思，與夜宴的歡快場面形成鮮明的對比。在宴會上，韓熙載袒胸露懷，為王屋山擊鼓伴奏；宴會結束時，他任由客人與家伎廝混。這充分反映了他狂放不羈、縱情聲色的處世態度。同時，他又心不在焉、滿懷憂郁，擊鼓時雙目凝視、面不露笑，聽清吹時也是漫不經心，這些又揭示出其政治的不得誌。畫家突出了這位極具才氣的中書舍人放蕩不羈、失意消沈、抑郁無聊的內心世界，也反映出南唐貴族階級醉生夢死的腐朽生活。此畫卷組織得連貫流暢，雖人物眾多、情節復雜，卻安排得賓主有序、繁簡合度。全卷像敘事詩壹般，有起有伏、有張有弛地將夜宴場面描繪出來。
顧閎中的《韓熙載夜宴圖》卷，該作品的人物用筆既有鐵線描，又有遊絲描，圓筆長線、方筆頓挫。尤其是人物須發的用筆，更可謂“毛根出肉，力健有余”。畫家用飽含生命力的線條將四十多個人物的音容笑貌活脫脫地展現於絹上。特別是對主角沈郁寡歡、縱情聲色的描繪，更深化了作品的內涵。畫家以深入刻畫的細節挖掘了人物的內心世界，也揭示出人物的性格。在色彩上，畫面多處采用緋紅、朱砂、石青、石綠等礦物顏料。侍女的素妝艷服與男賓的青黑色衣衫、家具的黑色形成鮮明的對照。幾案、坐榻等深黑色家具的沈厚古雅與侍女裙衫、簾幕、帳幔、枕席等絢爛多彩的圖案在對比中又達到了和諧。另外，畫家巧妙地把色彩統壹於豐富的墨色變化中，色、墨相映，更加和諧。此作艷而不俗、絢中出素，呈現出高雅素馨的格調，代表了古代工筆重彩繪畫的水平。