這裏介紹的五部國產良心大作，每壹部都發生在我們身邊，每壹部都與我們的生活息息相關，每壹部都發人深省，發人深省，值得反復看。(以下排名不分先後，僅供參考)
梵高在中國
他不是藝術家，更不是學者，只是壹個初中都沒畢業的農民工。他不壹定最了解梵高本人，但壹定最了解梵高的畫。20年間，他臨摹了超過65438+百萬幅梵高油畫。他知道每壹筆每壹種顏色。
畫畫的過程不是享受，而是無數人通宵達旦的工作。壹旦遇到緊急命令，大芬村的夜晚燈火通明，男人們裸體作畫，靠香煙和收音機提神。白天只能睡壹點，8、9個人擠壹個鋪位。狹窄的客廳是工作室，也是家。在大芬村，畫畫不是藝術，是生存。
第24街
2010杭州，“24號街”是壹個全新的城市發展項目的壹部分，在建設期間吸引了大量的外來務工人員及其家屬。他們住在自己搭建的窩棚裏，風大漏雨，雨大漏雨。
影片主人公老蘇和女人秦在這條街上開了壹家窩棚餐館，自己也住在裏面。這些“違章建築”沒人管，棚戶區居民與城管相安無事。但壹旦新樓建成，遺址的使命完成，這些人和他們的棲身之所將成為城市繁榮的絆腳石和官方的眼中釘。
總的來說，這是壹部真誠的作品。雖然這些人在大環境下被時代無情地甩了出去，但是妳可以看到他們會像地裏的樹苗壹樣自己成長。他們很少有機會發出自己的聲音，像《二十四街》這樣的作品照亮了他們的世界。
返程列車
2009年底，美國《時代》雜誌年度人物中，有壹個群體:中國的農民工。這部電影最大的價值在於，花了三年時間拍攝了壹個中國農民工的縮影，也展現了所有為了生計被迫離開家鄉的人的心酸。
在影片中，大量的鏡頭被用來對比中國寧靜荒涼的鄉村和擁擠冷漠的城市景象。他們最大的痛苦就是無能為力，所謂的承諾也不過是屈從而已。
龍哥
片中阿龍基本上壹直在說謊，兩句是假的，有人說每壹句都是謊言。他真誠又虛偽，多情又善變，“愛”又虛榮。面對鏡頭，他有壹點刻意的偽裝和狡猾。壹切都不再重要，所有存在的意義只有壹個:另壹根針。
周浩導演的作品從不強調或者基本沒有所謂的“光影效果”和“鏡頭美感”。他用最真實、最簡單的方式記錄下每壹個立體圖形。
他是個獨行俠。他說紀錄片是原罪，每個個體就是每個個體。我們不必給每個人貼標簽。紀錄片就是讓人們對世界的看法混亂，目的達到了。