在裏，常常聽到這種聲音。
“寫作老寫自己，好嗎？”很多人有疑問。
想知道問題的答案，先來思考壹下“妳為誰寫作”這個問題。
我認為，寫作就是和自己對話，至少我的寫作，是為自己而寫。
“寫自己，有什麽可寫的？”
有啊。我感覺每個人都是壹座寶藏，寫作就像用壹把鏟子壹點壹點挖掘自己。
很多時候，我的寫作是在梳理過往歲月，在過去找回自己。比如我寫 《收藏歲月》 ，從我的收藏說起，連帶著把跟收藏相關的時光也回憶了壹番。
回憶，是很多作家在用的素材。我們寫童年，寫青春，都是在寫回憶。
如果回憶裏沒有自己，那樣的回憶還有什麽意義？
不僅寫自己的過去，還寫自己的現在，自己的將來。不管寫哪個時空，那裏都有壹個我存在。
沒了我，文章就沒了靈魂。因為，我才是我的文章的主角。正是我的經歷，我的感受，我的思考，才組成了文章的血肉和靈魂。
追本溯源，為什麽寫作？
在我看來，寫作是為了全面深入認識自己，由內而外挖掘自己，從而變成更好的自己。
然而“失之毫厘，差之千裏”，寫我，就可以什麽都寫了嗎？比如我從早到晚，吃什麽，喝什麽，去哪裏，做什麽，和誰在壹起……
不是的。寫我不等於記壹筆又瑣碎又無趣的流水賬，那樣的碎碎念，只能給自己看。
又有人說了，我寫作就是給自己看的。
如果真是只為自己看的話，又有什麽必要來？自個兒寫，自個兒看就得了。
來寫作，和私密化寫作有壹個最大的不同，就是妳的作品有了妳之外的讀者。
以前是寫給自己的，現在不僅是寫給自己的，也是寫給讀者的。
如果只是單純的自說自話，記錄自己的瑣碎生活，這樣的寫作就像壹潭死水，不流動，沒有生機，寫著寫著就寫不下去了。這也是很多人斷更的原因，這樣寫，自己也覺得沒意思。
寫作，最寶貴的是聽到到心靈的回聲，找到妳與讀者的心靈***振。就像閱讀，能打動我們的都是那些和自己有心靈契合的文章。
不能讓寫作變成壹潭沒有生機的死水，要打通水道，和外面的大江大河聯通起來，使自己的水融入江河湖海，跟外面的世界同命運***呼吸。
這樣壹來，妳在寫“我”的時候就要面向讀者。
怎樣寫“我”才能打動別人？怎樣寫“我”才能和讀者找到***鳴？
作品最可貴的是保留“我”的獨特性，越是獨特的，越是大眾的。
讀者喜歡看的，是與眾不同的妳，妳的個性，妳的情趣，有別於他人的特質。
如果從妳這裏，讀者可以獲得新的啟發，新的感受，那妳的文章就屬於所有人。
真實的，才是動人的。在文章裏展示壹個真實的、立體的、獨特的、豐富的妳，妳就會被所有讀者喜歡。
有人會說這叫迎合，真正的作家不應該迎合市場，應該“我手寫我心”。
如果妳真能做到“我手寫我心”，妳不需要迎合市場，自然會受到讀者的喜愛。
就像張愛玲，她壹副睥睨眾生的樣子，好像不把誰放在眼裏，但是她的作品反而最流行。
其實不必刻意去尋找***通之處，妳生存於這個世界，必然有和外部世界的***通之處。
只要真實呈現獨特的妳，自然會打動讀者。可能妳沒有我的經歷，但是妳有過和我壹樣的感受，那就會產生***鳴。
能否展現自己真實的壹面，能否在展示自己的同時，也打開讀者的情感大門，關鍵還在妳的寫作能力。
妳需要有能力展示壹個豐富多彩的妳，還需要有高於個體的見識和感悟，能把個體體驗上升到***性感受的水平。
魯迅的《傷逝》寫的是壹對青年男女的戀愛悲劇，然而，越過那段歷史時期，今天這部作品讀來依然不過時。
作者精妙絕倫的語言運用，深刻豐富的思想，高屋建瓴的真知灼見，使得普通的愛情故事成為經典作品。
經典的，就是最獨特的，也是最大眾的。經典的作品，永遠是最流行的作品。
總而言之，寫作，並不排斥寫“我”。只是，妳要具備足夠的寫作能力，寫出“我”的獨特，“我“的豐富；妳要具備高度的感悟和提煉能力，讓“我”走進讀者內心，喚醒讀者心裏的“我”。
這時，妳的“小我”，就成了屬於千千萬萬個讀者的“大我”。
從“小我”到“大我”，還有很長的路要走。且行且積極探索和不懈努力。
? 2021-6-5