具有震撼力
陸川的這部作品極具震撼力，每壹個暴行、獸行都被活生生地從歷史中挖掘出來，重新編織到這部敘事史詩當中。攝影師曹郁采用的黑白影像讓畫面極具張力，影片壹開始就有壹種遙遠的歷史感。這絕對不是壹部娛樂性的電影，但是，作為歷史的回憶和見證，它獨樹壹幟（《華爾街日報》影評人Joe Morgenstern評）。這部電影展示了女性在戰爭中所經歷的折磨與煎熬。《南京！南京！》是壹部經典之作，陸川將觀眾帶入了戰爭瘋狂的無以言說的恐懼當中，真實地刻畫了戰爭的復雜性及英雄主義（Robin Menken評） 。
風格大膽
影片的後半部分以拉貝先生的“安全區”為圓心，刻畫了範偉、高圓圓所飾角色為代表的小人物，在民族與個人遭受生死存亡之際，所做的種種保全自己和保護他人的行為。這部分中，由於避難於“安全區”的難民多為青年女性，因此側重展現了日軍對中國婦女所做的奸淫擄掠的獸行，其中涉及到慰安婦等。值得玩味的是，連接這兩段篇章的是兩個人物：壹個是中國小戰士“小豆子”，壹個是日本軍人角川，是他們勾勒了整個影片的輪廓。而後者日本人角川更是《南京！南京！》貫穿始終、著墨最多、最立體豐富的第壹主角。角川在影片中表現了人性善良的壹面，他不僅對戰爭有反思，還最後釋放了兩個中國俘虜，並自殺。角川的視線使得《南京！南京》成為壹部風格大膽的作品（《揚子晚報》評） 。
人物塑造成功
《南京！南京！》塑造了壹系列個性鮮明的中國女性形象，和所有優秀戰爭片壹樣，柔美的女性和法西斯的刺刀形成強烈的對比。江壹燕飾演的妓女小江也是影片中的焦點人物；而江壹燕也把妓女的妖媚和放縱表現得入木三分，但是並沒有遺失女性的愛心和寬容，當日本人包圍了難民營，勒令難民營的領導人交出壹百名中國女性，江壹燕和其他幾十個中國女孩子勇敢地站了出來，用壹種接受恥辱的形式捍衛尊嚴（新浪網評） 。 《南京！南京！》講故事的方式不算高明，情節的演化並不是層層遞進的，而是通過人類暴行不斷的堆積來釋放觀眾的淚水。《南京！南京！》邏輯演化的松弛和無力其實也體現在了男主角日本兵角川的覺醒方式上，壹個國家寫給另壹個國家悔過書是由壹個害羞、不善言語的日本兵來執筆的，良知的歸來起源於壹個男人的處子情節和他的懷鄉病，就是說善的果實是紮根於壹種非常不可靠的邏輯基礎上，並且這種刻意的邏輯尋求反而阻斷了良知的直接抵達，面對如此殘暴的行徑，人性善惡的戰鬥沒有必要以多愁善感的方式婉轉完成（《東方早報》評） 。