馬援作品
這是宋光宗南部的寧宗朝。他擅長畫山水、人物、花鳥。這就是唐力山水畫的風格。他的寫作能力很強。樹葉經常被樹葉夾住。樹幹粗壯，多為水平傾斜。
馬援的建築繪畫也很精美。他喜歡添加對比染料。他還喜歡在角落裏畫小場景，被世人稱為“馬角”。人物描寫自然。在花鳥畫中，景物常被當作景物，感情復雜，趣味盎然。唐力、劉松年、夏圭並稱為“南宋四大家”。現存作品有《塔格圖》、《水土》、《石梅Xi賦圖》、《Xi元吉雅圖》等。
馬援的曾祖父、祖父、父親、叔叔、兄弟和兒子都是五代畫院的畫家。他的曾祖父馬奔擅長畫花鳥、肖像和佛像。形成獨特的“馬甲”風格後，成為北宋宣和畫院。他的祖父馬興祖是紹興高宗的壹位畫家。擅長鑒別古代文物，畫花鳥，畫人物。其叔馬公賢、其父馬世龍，不擅人物、山水、花鳥畫。然而，馬援本人曾在紹興服役壹段時間，並被授予“金腰帶”。他的哥哥馬奎也擅長畫風景和人物，尤其是花鳥。他很有成就。他的孩子馬林擅長畫人物、風景和花卉。他曾經是壹位繪畫大師。
馬援的成就。
馬援的成就主要體現在他的山水畫中。他經常用墨汁作畫，用有力的筆觸沖洗。繪畫的特點是極其簡單奇妙，線條強烈，善於用斧頭劈砍。水墨畫意境豐富深刻，蘊含了南宋山水畫的特點。
馬援作品
在創作上，馬援壹改五代北宋以來的“全景圖”。他善於從整體上看問題，著眼於小事。他只畫了風景的壹角或壹半，以表現更大範圍的空曠。因此，人們稱他為“馬蹄”。評論家們經常稱馬援的畫為“山中之水”，以贊美他獨特的繪畫風格。他的風格特點是峰陡而不是峰多。我直接從懸崖上掉了下去，但是我看不見我的腳。眼前的山直指天空，而遠處的山很低，或者說四周都是白色。只畫了壹只孤零零的漁船，使畫面具有強烈的空靈感，並在近距離突出了獨特的藝術效果。
馬援也非常善於創造意境。在這幅《石梅Xi賦圖》中，巖石的壹角隨著陵墓被拉長，但並不突兀。清澈的湖水和泉水散發著淡淡的濕氣，顯示著它清晨的狀態；李樹有兩三個枝杈，花蕾開始綻放時，生機就顯露出來了。野鴨在水中嬉戲，爭相感受春天的溫暖，打破了山中的寧靜，增添了許多樂趣。表達畫的意思，包括詩的感情，是這幅畫最大的特點。
馬援是南宋著名畫家，南宋四大名畫家之壹。它與夏圭齊名，被世人稱為“馬霞”。後人也非常肯定它的成就。
馬援的影響
馬援繼承了他家族的藝術知識，超越了他的祖先。他繼承和發展了唐力的繪畫風格，畫出了各種形式的梅花。他尤其擅長大膽選擇，刪除作文。他畫了山的壹個小角落和壹小部分水。在這樣壹幅畫中，畫中留下了大面積的空白來突出風景。這種“角落觀”的特點是“全境險峰小或少，不直上山頂，或不下崖腳，或高近低，或
馬援的畫風獨特而富有詩意。繪畫可以在不同的環境和氣候下表現出不同的形式。他的花鳥作品善於描繪自然環境中花鳥的表情和野趣。這些畫取材於各種材料。他們經常畫佛教和道教的人物，貴族，文人，漁民和農民。這些數字真的很生動。馬援在當時影響很大，被稱為壹步畫院。
歷史上記載了大量馬援的畫作，但流傳至今的卻很少。重要作品既有故宮博物院收藏的大型作品，如《塔格圖》、《水土》、《石梅Xi府》，也有壹些小型作品，如《子涵塗山》、《孔子圖》、《石碧關元圖》、《高格丘挺圖》。臺北故宮有鄧華的石畫，美國納爾遜博物館有壹卷《元稹雅圖》，上海博物館有三件作品，分別是《松下圖》、《圖圖》、《薛美圖》。他的壹些作品分散在世界各地的其他博物館和私人收藏家手中。