名稱：《草地上的午餐》
作者：愛德華·馬奈(Edouard Manet 1832~1883）（法國）時間：1863年
風格：寫實主義
規格：208×264.5厘米
質地：布油彩
存藏處：巴黎，奧賽美術館 人們在追溯現代派繪畫的起源時，通常以1863年馬奈在落選者沙龍中展出《草地上的午餐》為開端，拿破侖三世想用皮鞭抽打的不朽之作開始，世界畫壇出現了日新月異的變化。 這是畫家效法盧浮宮內壹幅喬爾喬奈的《鄉村音樂會》（又名《田園合奏》）的構圖，但它畢竟不是16世紀威尼斯那種田園詩繪畫。畫上那個裸體女子就是他在早期畫的《穿鬥牛士服裝的維克多莉娜·默朗》中的模特兒默朗。她是馬奈從街上領回的壹個妓女，長期為畫家充當模特兒。畫家讓她在這幅畫中表現裸體坐在林中溪邊的草地上，與兩個穿衣紳士（費迪南和馬奈的兄弟－歐仁.馬奈）作伴；左側前景有壹只翻倒的籃子，食物滾出籃外，又在後景的湖池邊，添畫了壹個只穿襯衣的女人，俯身站在水裏。這是壹種精心安排的“野餐”，是畫家為尋求色彩對比的大膽試驗。這壹構圖惹惱了繪畫界的許多頭面人物。圍繞馬奈的這幅畫，評論界竟也劃分成兩個營壘。雙方短兵相接。 馬奈把這種含義表達得很清楚，他把費迪南擡起的右手和左手、維克多莉娜露出的左腳處理為統壹顏色，同壹紋理，並把費迪南擡起的手畫在中心位置上，那是壹個解剖三角形的頂.有人指出這就是傳統上所說的男女交亂的象征，本來在庫丟爾畫室裏已為人所熟悉馬奈的名字，如此壹來，幾乎掛到了每個關心畫展的巴黎人的嘴上了。 愛德華·馬奈（1832－1883）是法國19世紀著名畫家，印象派領袖。他出生在巴黎壹個富有的法官家庭，青年時當過海員，後進入學院派畫家庫圖爾畫室學習。但獨特的個性使無法容忍學院派的那種僵化與虛假，他說：每當我走進畫室，總覺得好像是走進了墳墓壹樣。離開畫室後，他到各地美術館臨摹和研究前代大師們的作品。 1863年在落選者沙龍中展出的《草地上的午餐》壹畫引起了世所罕見的轟動，不論是題材還是表現方法都與當時占統治地位的學院派原則相悖。它直接表現塵世環境，把全裸的女子和衣冠楚楚的紳士畫在壹起，畫法上對傳統繪畫進行大膽的革新，擺脫了傳統繪畫中精細的筆觸和大量的棕褐色調，代之以鮮艷明亮、對比強烈、近乎平塗的概括的色塊，這壹切都使得官方學院派不能忍受。 1865年展出的馬奈另壹件作品《奧林匹亞》同樣以其離經叛道的藝術形式掀起了壹場軒然大波，遭到了評論界和新聞界的猛烈攻擊，被咒罵為無恥到了極點。以左拉為首的進步作家和青年畫家們則為馬奈喝彩。左拉說：馬奈將在盧浮宮占壹席地位。 這場爭論使得馬奈名聲大振，壹批年輕畫家聚集在他周圍，他們受馬奈新穎畫風影響，努力探求新的藝術風格與手法，被當時人諷刺為馬奈幫，這就是後來著名的印象派，馬奈無形中成為這些印象派畫家的領袖。馬奈以其強烈的繪畫敏感性和其典範性的作品，使他所處時代的繪畫發生了天翻地覆的變化。1883年4月30日，馬奈病逝。馬奈這壹名字出典於拉丁文題銘 Manet et manebit，意思是：他活著並將活下去。