古今書法作品各有千秋，讓我們壹同來欣賞壹下古今書法家筆下的書法藝術吧。下面是我為妳整理的古今書法作品，希望對妳有用!
古今書法作品欣賞
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古今書法史上的父子兵
古代幾乎人人都要寫毛筆字，希望寫得壹手好字，甚至成為書法家，曾經是億萬文化人的夢想。如果父親是壹位書法家，那自然是兒子心中的偶像，他的書法也自然 是兒子臨習的範本，秉承家法書風，壹門雙雄，便會被街談巷議，傳為佳話，甚至青史留名，流芳百世。縱觀中國書法史，這樣的父子書家代不乏人，其中的明星大 腕就有：三國時的衛覬與衛瓘、鐘繇與鐘會，東晉的王羲之與王獻之，唐朝的歐陽詢與歐陽通，宋朝的米芾與米友仁，明朝文徵明與文彭?
壹般來講，父子書法家都是父親的地位和影響要大於其子，在?父為子綱?的古代，作為兒子的書法怎能比老子強呢?他們壹輩子都是生活在父親的巨大身影下，若 是說話時稍不留神，還會遭來罵名。東晉書壇上攀比風氣盛行，人們壹談起王獻之的書法，總是要與他老子王羲之比較，非要分出個高下不可，常常令王獻之很尷 尬。謝安就曾問王獻之：?君之書於尊父如何?作為兒子當然不能說自己的書法比他老子好，王獻之回答得很妙：?固當不同。?即是說：?我倆的書法只有風格 不同，沒有高低之分。?哪知，後人將?固當不同?篡改成?固當勝?，這下給獻之惹來了麻煩，帶來不孝的罪名。唐太宗李世民首先發難，說獻之的書法?疏瘦如 隆冬之枯樹?、?拘謹如嚴家之餓隸?。孫過庭則說獻之的書法無論是專長和多能，都不及羲之。
既然?父為子綱?，作為父親希望書法後繼有人，自己創造的書法風格能夠得到承傳; 作為兒子學習書法當然是幼承家學，以父親的書法為典範，秉持家風，寫的字都很像其父。初唐書法家歐陽詢去世時，第四個兒子歐陽通年齡還很小。母親徐氏將他 撫養成人，並且教他學習父親歐陽詢的書法。因為歐陽詢的手跡大多流散在民間，家中所藏無幾，徐氏不惜重金，叫歐陽通去市面上收購父親的書跡。歐陽通對買回 來的父親書法刻意臨摹，竟寫得維妙維肖，拿到市面上出售，人們真假難辨。
因為父母和家族的壓力，這些兒輩書法家從小就要臨摹父親的書跡，他們可以寫得如出壹輒，這也練就了他們非凡的臨摹功力。明代書法家文徵明的兒子文彭，王世 貞評價他?臨摹雙鉤，是吾朝第壹手。?三國時書法家鐘繇的兒子鐘會，也是書法臨摹的高手。他就是臨摹鄧艾的手跡，以鄧艾之名寫信給文王司馬昭，信中詞旨倨 傲，多自矜伐。同時，他又向司馬昭密告鄧艾居功自傲，有反狀。文王司馬昭看了那封偽造鄧艾的書信，聽信了鐘會，下詔將鄧艾拿下，鐘會順勢兼並了鄧艾的軍 隊。
不過，也有的兒輩並不喜歡父輩的書風，看到別家的書法好，也會見異思遷，改學他家。這當然會令父輩怒火萬丈。王羲之吸取了江南書風，特別是到了會稽以後， 變而為妍媚流便的新書風。當時，東晉四大家族之壹的庾家，許多青少年都學王家的王羲之新派書法。庾翼，對於庾家青少年不學自家的書法，十分氣憤，他說： ?小兒輩厭家雞，愛野雉，皆學逸少書。?
胸有大誌的兒輩們即便是學習父輩書法，也往往能順應潮流，因時而變，改革創新。他們會向父輩的權威發起挑戰，三國時的衛瓘，不僅篆書能在繼承其父衛覬古文 的基礎上有所變化，而且還在東漢張芝草書的基礎上，參之其父的筆法，以及漢末以來已流行的行書，從而創造出壹種介於草、行之間的書體--?草稿? 。王獻之十五六歲就曾勸父親?改體?，擺脫章草筆法體勢的影響。雖未得到父親的肯定，但他依然大膽變革，在衛覬的?草稿?的基礎上，創造出更加妍媚流便的行草。
當今書壇上，父教子書或子承父業的情形也非常普遍。我們從書法史上這些父子書法家的經驗中，可以得到壹些有益的啟示。來源：金羊網