他做玉器對材料的選擇不是很講究。他的作品大多用新疆藍寶石，有時也用白玉。他的創作風格改變了宋代的神秘和唯美，使玉器更加貼近生活，更加實用。陸子岡制作的發簪、壺杯、香爐、雕像、擺件，都是工整雅致。其豎雕、刻雕、刻雄線、淺浮雕、刻雄雌線流暢，精雕細琢。現在傳世的翡翠水仙簪，制作精美，水仙莖細如發絲。史書上有壹段話記載了陸子岡對制玉藝術的追求和嚴謹態度:“誰雕新月，誰就要把弦彎向右邊；雕琢小啊曰，必屈於左”。意思是新月的弦必須朝向左上，殘月(小月)的弦必須朝向右下，非常符合現代科學真理。
明代是程朱理學發展到極致的時代，社會上早已牢固樹立起“萬物皆下品，唯有讀書高”的尊儒風氣。但陸子岡高超的技藝，讓他成為壹個“卑微”的工匠，備受推崇和尊敬的角色。他制作的許多精美玉器成為文人墨客和收藏家的最愛，壹枚簪的價格高達五六十金。其中不少傳入皇宮，成為帝王的享受。
陸子岡的另壹個特點是，每壹個成品都要在不顯眼的地方標上“子岡”二字，這在當時是壹種“膽大妄為”的行為。最終，他因堅持不懈而被判有罪。相傳當時皇帝命他做壹套玉壺，並嚴令禁止簽字，但他還是巧妙地把“子剛”二字藏在壺嘴裏面。被舉報後以“違法”被判死刑。
現在世界上現存的子岡式玉器已經成為無價的國寶，甚至那些仿子岡式的玉器也備受推崇。全國各地的玉雕比賽常以“陸子岡”命名，以紀念這位著名的玉雕大師。