眾所周知，南美是吉他音樂非常發達的地方，在這塊土地上，誕生了無數著名的吉他大師，諸如烏拉圭的巴利奧斯、費爾南德茲、卡雷巴洛，阿根廷的奧塞爾等。很多歐洲的著名吉他大師其實是在南美的舞臺上成名的並走向世界的。
阿根廷著名吉他制作家弗蘭西斯科 依斯特拉達 戈梅茲出生於西班牙安達露西亞，是阿根廷乃至整個南美洲最著名的吉他制作家，他制作的吉他為眾多吉他演奏家所采用，包括在國際上和大衛羅素齊名的阿伯托 奧塞爾（他同時還使用法國著名吉他制作家Friederich的作品）、以及Eduardo Falu, Irma Costanzo等。他的吉他具有很強的張力，音色非常溫暖甜美，反射力也很突出，加上優美的造型，在舞臺上，這種吉他是壹個奪目的亮點。
Gomez在搖籃裏就開始聆聽到吉他發出的美妙聲響。他的父親是壹位單簧管制作家，也是壹位優秀的業余吉他演奏家，Gomez從他父親那裏學習到精良的樂器木作手藝和對吉他音樂、音色的良好感覺。正是良好的環境和他與生俱來的對聲音的敏感性，使他對吉他的聲音美學有著獨特的理解，並最終選擇了吉他制作作為他畢生的事業。他帶著對美妙聲音理念的追求，選擇上等的木料開始了吉他制作生涯，他的作品在南美洲獲得許多第壹流吉他演奏家的認可，這些演奏家帶著他的作品周遊世界，使全世界吉他界對他的吉他有了更深入的了解，也使他在歐洲和美國確立了應有的地位。
1982年，Gomez和阿伯托 奧塞爾到法國巴黎旅行，其間拜訪了當時世界最著名的吉他制作大師Robert Bouchet，Bouchet給了Gomez壹些關於吉他制作的建議，回到阿根廷後，Gomez將這些寶貴的建議使用於他的吉他制作之中，使兩種不同風格的吉他制作理念完美地結合起來，誕生了今天大家所看到的非凡的Gomez吉他。
對吉他制作有了解的人都知道，吉他音準壹直是困擾著所有吉他制作家的壹個問題，壹些當今優秀的吉他制作家，他們制作出聲音優美的吉他，但是在音準方面並不能滿足演奏家們的要求。因此，如何做出壹把音準精確的吉他成了制作家們奮鬥的目標。通過長期的實踐和研究，Gomez創造性地發明了壹種叫做“新等級比數”的方法，這個方法不僅使適於吉他，還適用於任何具有音品的樂器。他的這個發明已經獲得了專利，但是他還是無保留地提供給吉他制作家們。
戈梅茲以他的“辛若波裏”橢圓音孔吉他制作而著稱。 關於Sinopoli型吉他的來歷，有這樣壹段故事：
有壹把著名吉他制作家Enrique Carcia在1912年制作的吉他為克裏夫蘭（壹位美國的著名吉他收藏家，版主註）收藏，它原先的面板於1937年被Dioniso Garcia更換過，他采用了壹種橢圓形的音孔，擴大了音孔的範圍。為了表達對使用Enrique Garcia唯壹的學生Francisco Simplicio作品的知名吉他大師Antonio Sinopoli的尊重，這種吉他就叫做“辛若波裏”型吉他。它和Simplicio在20年代後期發明的激進的設計有壹些***同的地方， 但是音孔太接近指板以至指板從15品處穿過了音孔。加西亞的吉他在南美洲獲得巨大的榮譽，最早是在阿根廷，當著名吉他大師Domingo Prat帶著他的Enrique Garica吉他移民到那裏的時，他成為了在布宜若斯愛利斯首屈壹指的吉他演奏家和教師。戈梅茲是根據加西亞的“辛若波裏”原型制作並改進的，他的設計和外觀和上述的Carcia吉他都很相像，只是更加有力量、溫暖和甜美。
Gomez先生僅僅使用印度玫瑰木制作吉他，按照他的說法，印度玫瑰木的聲音顯得更具有“貴族”的氣質。油漆方面，Gomez先生采用高級的French Polish，也就是我們經常在高級吉他上面看到的法國漆。他比較傾向使用紅松面板，但是根據客戶的要求也制作白松面板吉他。
當我問他橢圓形音孔和普通圓形音孔在聲音方面有什麽區別的時候，他說他采用橢圓形音孔得到的聲音更接近他對理想聲音的追求，和傳統圓形音孔相比，橢圓形音孔的音量比較大，反射性能也比較好。當然，他的橢圓形音孔吉他的內部設計制作也不完全相同於傳統吉他。Gomez先生也根據客戶的需要制作傳統圓形音孔吉他，在使用Gomez吉他的演奏家中，也有壹部分采用傳統音孔設計，因為總體來說，采用傳統圓形音孔設計的吉他在聲音概念上還是非常接近他的橢圓音孔吉他。
在國際市場上，Gomez吉他的售價為4500美元不含運費和稅收。吉他島作為Gomez吉他在中國大陸、香港、臺灣的總代理，將以全世界最低的價格為中國吉他愛好者提供Gomez吉他，請參閱吉他的定