李清照出生在壹個文人士大夫家庭。其父李精通經史，擅長詩文。他在北宋文壇享有盛譽。他的母親王也是壹個受過良好教育的女人，知道所有的文學和詩歌。李清照從小生活在壹個文學氣息濃厚的家庭，所受的教育不是壹般女性可比的。她不像壹般的仕女，把生活局限在閨繡樓裏，卻經常走出庭院，投入大自然的懷抱。少年時期的李清照活潑開朗，是個無憂無慮的樂天派。
比如十七八歲寫的《如夢》壹詞:
常常記起亭子旁小溪邊的亭子，直到夕陽西下，陶醉於美景而流連忘返。總是玩到盡興而歸，卻輸給了朱峰泳池深處的泳池。爭渡船，爭渡船，開壹灘鷗。
夏天壹起乘船出遊，姑娘們因沈醉忘我而“誤入荷花深處”，卻“誤”出壹種奇妙的藝術境界:“爭渡，爭渡，起壹灘鷗。”寂靜的荷塘因為這群散兵遊勇突然沸騰起來。從姑娘們的驚呼聲、劃水聲和水鳥拍動翅膀的聲音中，我們由衷地感受到了詩人發自內心的說不出的喜悅。在這首小詩中，作者用樸實、自然、樸實無華的語言，營造出耐人尋味的優美意境，描繪出壹幅充滿活力的蓮花湖落日畫卷。同時也能看到壹個無拘無束，天真率真的女孩。
她自由自在，無憂無慮，像壹顆自由的種子健康成長。她身上基本沒有封建閨閣的影子和禮教的束縛，但大自然的夕陽，綠水紅蓮和鷗鷺水鳥的著名景色，都在她身上留下了淳樸自由的自然印象。它既沒有可以不屑壹顧的相思和憂傷，也沒有世事悲傷時的抑郁。整個故事充滿了歡快的青春旋律和貴族少女的閑適。閉目背誦，字裏行間清晰呈現出壹個十六七歲少女的天真淑女形象。她筆下的淑女形象，不是普通貴族少女對湖光山色的眷戀，也不是普通少女對遊山玩水的厭倦，而是感情寄托於山川，靈魂與自然融為壹體。
第二，《醉花吟》表現了遙遠和悲傷
惠宗年間，18歲的李清照與21歲的趙明誠結婚，開始了人生中最美好、最難忘的壹段時光。愛情是人生最美的篇章。老公趙明誠是個魅力少年，他們是文藝知己。趙明誠的父親也是官員，兩家門當戶對。更難得的是，除了普通文人的詩詞琴棋書畫之雅，他們還有壹個更投緣的職業結合點——金石學研究。在不允許自由戀愛的封建時代，他們能有這樣的愛情結局，簡直是天賜良機。李清照這壹時期的詞以愛情為主。在她的詩中，她大膽地表露了自己的感情，表達了壹個女人特有的真誠和纏綿的溫柔。李清照的詞之所以能顯得柔美纏綿，是因為她能以女性的獨特視角把握人物的生動特征，並加以渲染。比如“醉花吟”這個詞:
霧濃雲淡永遠悲，腦賣金獸。節亦重陽，玉枕紗廚夜半涼。
東籬飲酒至黃昏後，淡淡的黃菊香溢滿雙袖。別急，簾卷西風，人比黃花瘦。
此詞寫於重陽節之際，想起了遠在他鄉的趙明誠。易世貞《瑯琊榜》載:“易安以重陽《醉花吟》之言，誠也。真心佩服，慚愧，想贏，感謝各位嘉賓。那些三天三夜不吃飯不睡覺的人得到50闕，這很容易制作，給我的朋友陸德富看。德夫反復說，‘只有三句話是優秀的。我由衷地贊嘆，說:墨濤不迷人，簾卷西風，人比黃花瘦。很容易做到安全。第壹部《我永遠難過》和《我初涼》，講的是我在漫長的白天裏孤獨無主，晚上枕席冰涼。接下來的“東籬”壹句，陶淵明《飲酒》詩有:“東籬下采菊，悠然見南山”。後人多指東籬菊園。《暗香填袖》好像是《古詩十九首》。“香香填袖，路漫漫其修遠兮。”我比枯萎的菊花還要憔悴。字裏行間的感情是遙遠而悲傷的，是憤懣而不憤怒的。這個詞的後三句是傳世佳句，是整篇文章的精華。詩人把人的瘦比作黃花的瘦，如此傳神。用纖細柔弱的菊花來比喻女人的體態，會讓人覺得女人像菊花壹樣在風中飄動，更凸顯了她的溫柔敦厚。她從女性心理出發，選擇女性抑郁悲傷時容易聯想到的事物，用女性細膩的筆觸進行組織，別具壹格。此時，她的詞在藝術上趨於清麗、婉約、悲涼。