壹時無法系統整理，更重要的是記住哪個是哪個。
1，斜對右上角，即東北，書法習慣。不僅僅是新手，很多筆法成熟的人都有這個特點，所有的字好像都被引力場吸到右邊去了。這壹點在英語中也有所體現，但英語傾向似乎更好理解。現在電子版的字體是傾斜的，或者代表某些專有名詞和引用語。
我們從小就知道，無論是書上寫的，還是老師教的，都是強調“橫平豎直”。但說到寫作，有些人就是愛挑右邊的。記得小學壹年級的時候，班上女生很多，也有幾個自命不凡的男生，喜歡女人味。這樣，他們就認為寫字是“體”，和成年人寫的書法接近了。後來看到壹些硬筆書法教學的書也是這麽寫的。
文筆自由，寫歪了沒毛病。但在我們的心裏，總會有這麽壹句“橫豎”的話。所以我這裏強調的不是對多樣性的批判，而是對美的追求。寫字練字只是為了好看。我反對這種歪斜，相對於初學者，回應壹個問題:我想知道常見誤區和預防誤區的內容。
練字的人，尤其是小學的人，看到的草書和大人寫的草書，基本都是95%以上，都有或多或少的右上角歪斜。有的孩子盲目的認為這樣就好，寫出來的東西很夢幻。因為他們分不清:字的結構，和每壹筆的層次。結構大，其次是筆畫。他們把筆畫的特點帶入結構，就像運動壹樣，入魔了。當自己寫作的“體”形成後，就無法改變了。
例如，以惠宗筆下的人物為例。有的橫畫從右上方稍微歪斜，但不是全部都是傾斜的，還有的可以帶回來。而且所有的大橫畫都有最後壹個大的筆，使得整個橫，宏觀上，是平的。
氣功更是如此，斜邊也有，但比惠宗的越來越不明顯，基本上是平橫的。妳為什麽提到他們？因為我個人認為他們所擁有的是從隸書中吸收的精華。說到隸書，可以給我們壹句老話:“橫平豎直”，這是壹種模式。不用說，剛才那幅大橫畫，先是弧線向上，在壹個優雅的小峰頂，是穩定的。而且大畫就像伸出去打太極傳的腿壹樣，也是在追求壹種“平”。
2、急於求成，寫練字。這個沒什麽好說的。原因很明顯，就是多練習。如果總是想著結果，往往最後會很累，沒有結果。
3、草書，而龍鳳舞，接近抽象藝術，行為藝術，是高端的檔次。其實這種論調是可以被懂的人打破的，壹些偽藝術之所以能存在，是因為用基本功得不到東西。有些人裝高端，卻得不到正確的基本功。新手，不要被這些人抓住把柄。這麽說吧，惠宗和啟功這兩位書法家，他們是全國的榜樣，他們的書寫是正確的。妳坐在那裏，就能辟邪避邪，歪門邪道就不會靠近妳。
4.最後是悟與精的比例。學而不思則罔，不學則殆。如果妳練習了，妳會覺得被人表揚了，感覺很好，那麽思考的比例就會增加，妳就會在頭腦中得到訓練。打坐，看，看古代的大師，不是普通的，只是那些老人。每天看著，閉上眼睛，就跟東奔西跑壹樣，就跟成的醉夢遊，練斧壹樣。那些山峰和架子像劍和戟壹樣活靈活現。就是這樣。
有些同學鄙視思考，這是不對的。思維，就像上面說的，好像要在很晚的階段練好幾年。事實上，它需要從壹開始就實施。從最開始臨摹，每壹筆，從寫到收，從字體在哪裏，就像用尺子量壹樣。這樣寫壹個字是有效的。雖然慢，但是沒有浪費和耽誤。沒有思考，就像完成作業壹樣。