第壹，哥窯要有眾所周知的“金絲”和“紫口鐵腳”。前者是哥窯特有的裂紋，大粒為“鐵絲”，有的呈藍色，大粒中的小粒為“金絲”，有的不壹定呈金黃色，大粒小粒統稱為“斷面”，應密而不疏，曲而不直；後者是哥窯透露出來的特殊胎色，但它們往往像魚和熊掌壹樣水火不容。瓷胎全釉器有“紫品”無鐵足。鐵腳應該是胎質本身的無釉色。如果鐵腳是壹種人工施加的黑釉，其真實性值得懷疑，這與《七修續》中“其腳均為鐵色”的記載相悖。
二、哥窯屬於青瓷系列，釉色為青瓷，深淺不壹，如粉、月色、油灰、青黃色等。因為換窯，釉色呈現兩種或兩種以上的顏色，不是人的主觀意誌造成的。輪胎分瓷胎和沙胎兩種，花紋少，無年份。輪胎顏色有黑灰、深灰、杏黃、淺灰等。釉面不光潔，但有壹層似酥油，琺瑯深而不透明，釉層厚薄不均。底足的釉面最厚，有的可達4毫米，烘焙方式為足裹支釘烘焙或足裹餅烘焙，後者能明顯看出烘焙圓餅的痕跡。
第三，哥窯的腳也比較特殊。其圈足邊緣窄而平，不寬而凹。腳的內壁又深又長，外壁又淺又短，用手指很難擡起來。
四、哥窯最重要、最精彩、最令人佩服而又被人忽視的特點，就是所謂的“聚珠聚球”。陶瓷界的祖師爺孫應洲在他的《元明清瓷器鑒定》壹文中已經說過，“若官兄弟的釉泡密如珠，...這些都是不易模仿的特點，可以作為劃分時代的線索。”很明顯，“存珠”是指哥窯釉中的氣泡細如小水滴，遍布器內外壁或器內外體。但是孫老說的比較籠統。實際上，真哥窯釉中的氣泡不僅僅是“珠”，還表現為壹種比“珠”略大的“球聚”。球比珠大，也就是說葛瑤有兩種大小不同的氣泡，它們的排列不是分散的，而是整齊地排列在壹起。聚球型的氣泡數量比聚珠型的少得多，壹般在器皿內壁呈環狀排列，像壹個厚環。
可惜的是，這種“聚珠”“聚球”的特點，在很多介紹哥窯的作品中很少被提及。而這個特點壹直是哥模仿不出來的。著名的幹勇時期的仿哥最好，能做到“金線”“紫口鐵腳”，但不能做到“聚珠聚球”。是鑒別真假宋代古哥窯當之無愧、不可或缺的依據。
結合以上特點和這個重要依據，讓我們回過頭來看看這300多座宋歌窯中有多少是代代相傳的！
書房刷洗四寶之壹，是藏家熱衷的珍品。哥窯洗筆因數量少而受到收藏者的喜愛。
除了看釉上彩的瓷器，還要仔細觀察胎骨上的“焰紅”和“跳刀痕”，才能鑒別哥窯的刷洗。近代的贗品種類繁多，但很難模仿出體現制瓷工人技藝和技巧的“跳刀痕”。
哥窯尚品釉是有光澤和濕潤。
收藏家李先生向記者展示他的洗筆收藏。它布滿了大大小小縱橫交錯的裂縫。收藏專家黃浩泉說，哥窯是南宋五大名窯之壹。哥窯瓷器的主要特點是釉面布滿不規則的裂片，俗稱“開片”或“文武片”。
哥窯瓷器的胎體有厚有薄，釉色有粉、月色、米色，釉色厚重細膩。膩釉之間有密集或稀疏的冰裂網狀花紋，稱為“金絲鐵線”。
“‘開片’和‘金絲’是哥窯瓷器最典型的標誌和特征，釉色亮如肌膚，是哥窯的上品。”黃浩泉說。
區分“烈焰紅”和“跳刀痕”
哥窯瓷器價值的鑒定主要看釉色、器型、年代三個方面。具體方法是先確認“身份”的真實性。要從釉面光澤和瓷胎入手。真正的哥窯瓷器表面潤澤均勻；普通仿制品，表面瓷光刺目，俗稱“賊光”。
其次看瓷胎。可以把瓷器倒過來，看看胎骨上的“焰紅”和“跳刀痕”是不是自己的。壹般真正的哥窯瓷器，由於瓷胎含鐵量較高，在燒制過程中會發生爆裂，呈暗紅色，俗稱“焰紅”。“跳刀痕”就是泥胎做好之後用竹刀把中間部分挖出來。刮出來的痕跡叫“跳刀痕”，比較粗糙，但挖出來的痕跡是天然的，需要非常熟練和高超的技術，在現代很難模仿。