壹、張大千——山水畫
醉翁亭記
秋江野鶩圖
湖光山色
雪江歸櫂圖
觀瀑圖
雲巖圖
白雲隱居
漁村夕照
秋江獨釣
山巔閑話
李檢法定林蕭散圖
金璧雙輝—巫峽清秋
晴靄仙閣
二、張大千——仕女圖
“大千人物，尤以仕女最為畫道人贊賞，謂能大膽別創新意。”原因是“他對於女性觀察得很精密，能用妙女拈花的筆法，傳出女兒的心聲，這壹點是他的藝術微妙，也是他在女性身上曾下了壹番工夫的收獲。”
張大千 荷花屏風美女 1966年
張大千 仕女 四屏
張大千 雙美圖 1944年
張大千 魚籃大土像 1944年
張大千 三美圖 1930年
張大千 弄玉吹簫圖 1934年
張大千 調鸚圖 1934年
張大千 執扇仕女 1938年
張大千 仿錢選仕女圖 1939年
張大千 觀音 1940年
張大千 柳蔭仕女 1941年
張大千 執扇仕女 1943年
張大千 金城玉女 1944年
張大千 唐妝仕女圖 1944年
張大千 題箋圖 1944年
張大千 蕉蔭仕女 1945年
張大千 仕女 1945年
張大千 芭蕉仕女 1945年
張大千 紈扇仕女 1945年
張大千 芭蕉仕女 1945年
張大千 紈扇仕女 1945年
張大千 蕉蔭仕女 1945年
張大千 天女散花 1935年
張大千 蕃女掣龐圖 1946年
張大千 紅拂女 驚才絕艷 1947年
張大千 鳳冠執扇仕女圖 1947年
三、張大千——花鳥畫
張大千的花鳥畫，含蓄的筆勢，絕棄風華，溫靜的墨意，精煉於骨，淡雅而質樸”，展現出凝氣聚古的典雅特色。
四、張大千——潑墨山水畫
張大千的畫風，先後曾經數度改變，30歲以前的畫風可謂“清新俊逸”，50歲進於“瑰麗雄奇”,晚年時歷經探索，在57歲時自創潑彩畫法，是在繼承唐代王洽的潑墨畫法的基礎上，揉入西歐繪畫的色光關系，而發展出來的壹種山水畫筆墨技法。可貴之處，是技法的變化始終能保持中國畫的傳統特色，創造出壹種半抽象墨彩交輝的意境。
山水 四屏
丹山春曉
空山無人 水流花開
長江萬裏圖
羅浮山夕照
愛痕湖