現任中國樂器學會民族器樂學會副秘書長、古琴學術委員會秘書長、北京樂器學會理事、古琴學術委員會常務副會長兼秘書長、北京古琴文化研究會副會長、天津七弦琴書院院長。
1989學琴，師從金門九疑派音樂家高、先生。先後師從劉力、吳、龔義、李香亭等多位名家。為了使自己學識淵博，我還請教了著名書法家余明善先生，他是《金門詞》中張牧石、曹長河、王煥庸的前輩。並拜著名學者陳怡寧·雲君先生為師，為他在鋼琴之外的成就打下了堅實的基礎。2000年以後，受先生創作的派影響更深，尤其是吳先生的心理表現主義體系對其演奏風格和審美的影響。在對吳漁山派的進壹步研究中，結合自身特點，形成了手指華麗、聲音純正、重心重韻、心韻合壹的演奏風格。2010以來，我們更加深入地研究和吸收各流派的特色曲目，並將研究經驗運用到作曲和創作中，取得了壹定的成果。他堅信藝術生命力的表現之壹就是差異，如果是壹樣的，那將是藝術的終結。藝術至今已出版近百首鋼琴音樂演奏作品，被錄制成各類音像制品，出版了各種教學用書和工具書。
鋼琴作品較多，包括:《秦雪之門》(中國書店)、《重建秦雪之門》(中國書店)、《校對與翻譯古代秦歌精粹》(參與主編)、《鉤沈明代松仙閣樂譜》(上海音樂出版社，執行主編)、《古琴指彈與字的融合》(中華書店)、《中小學古琴基礎教程》。在推動古琴的傳承和發現方面做出了重要貢獻。