華盛頓，65438+2月31-藝術和科學不常相交，但史密森學會的工程師馬裏恩·梅克倫堡試圖將它們融合在壹起。他的目的是:找到更好的方法來保護無價的藝術品，包括畫在薄木板上的蒙娜麗莎。
經過二十年的繪畫保護，梅克倫堡先生意識到他使用的許多技術都是無效的，所以他回到學校學習科學。獲得工程學位後，他回到了史密森尼材料研究中心和教育，並開始開發計算機模擬來測量繪畫在不同環境條件下的反應。
他的結論是，在過去的幾個世紀裏，已經采取了壹些保護措施——甚至在上個世紀——傷害了，而不是幫助了偉大的藝術作品。
其中，他考察了世界各地博物館堅持標準的做法:保持嚴格的溫度和濕度，防止畫作起皺和剝落。
今年早些時候，62歲的梅克倫堡開始關註不同的溫度和濕度如何影響木板。在他開始他的項目後不久，盧浮宮在春天透露，達芬奇16世紀初的傑作《蒙娜麗莎》明顯失真，博物館館長連同中法中央博物館的研究和修復人員正在評估損失。
《蒙娜麗莎》畫在白楊木的面板上，因為當時很多作品都在歐洲。無意中白楊——又名卡頓——也是穆·梅克倫堡先生選擇研究的對象。梅克倫堡先生說，他的實驗表明木刻畫比專家們最近幾十年認為的更靈活——風化、濕度和溫度的變化已經為它們做了幾個世紀。
他檢查了木材的變化，包括在不同溫度和濕度下膨脹或收縮的程度。在密歇根大學19歲的機械工程學生埃文·誇斯尼的幫助下，他發現，例如，壹塊兩英尺寬的木板可以彎曲多達壹英寸半，而不會斷裂、開裂或翹曲。
“我們知道畫彎時濕度的變化，但不知道變化有多大，”曾在史密森尼學會實習的誇斯尼去年夏天說。我們發現，壹幅畫是有彈性的，就像橡皮筋壹樣，可以承受濕度和溫度範圍的變化——然後反彈回來，不會開裂或彎曲。？
擴展數據:
蒙娜麗莎的原作長77厘米，寬53厘米。這幅作品畫在壹塊黑色的白楊木板上。蒙娜麗莎的畫像沒有眉毛和睫毛，臉看起來很和諧。如果妳直視蒙娜麗莎的嘴，妳會認為她笑得不多；然而，當妳看著她的眼睛，感受著她臉頰上的陰影，妳會覺得她在微笑。
蒙娜麗莎的微笑包含83%的快樂，9%的厭惡，6%的恐懼和2%的憤怒。坐在半圓形木椅上的蒙娜麗莎，與背景隔著壹道欄桿，背景是道路、河流、橋梁和山脈。它們在達芬奇“無界漸變著色法”的筆觸下與蒙娜麗莎的微笑融為壹體，散發著夢幻而神秘的氣息。
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