斯特拉底瓦裏琴和瓜納裏琴在現代被小提琴家尊崇的程度是驚人的。帕爾曼、梅紐因、慕特，這些世界著名的提琴家們用的都是斯氏琴，梅紐因還有壹把瓜納裏琴；海菲茲和斯特恩、祖克曼偏好於瓜納裏琴，即使這樣，海菲茲和斯特恩同時也擁有斯特拉底瓦裏琴。現存的瓜納裏琴只有250－370把，他們之中的極品與斯特拉底瓦裏琴壹樣天價。 這兩大名琴，既有***性，也有個性。悅耳洪亮的滋潤音色，這自然是他們的***性；相對而言，斯特拉底瓦裏較為溫暖，委婉流利的音色有時似管樂器般清純亮麗，有時又恍若天鵝絨般溫馨柔媚。斯特拉底瓦裏最適合不以外表的炫技、音色見長的內在型演奏，能夠充分體現作品和演奏家高貴宏偉的風格以及深邃的意境。
200多年前，在克雷莫納這個意大利北部的小城，安東尼奧·斯特拉底瓦裏已經制作了好幾年的小提琴，他壹直使用的是他的老師傅尼柯拉·阿瑪蒂的構圖。然而，在某壹天，他卻背離了師傅的構圖，使用了壹種專門準備的楓木和雲杉木，改變了小提琴原有的尺寸和壹些小的細節。這是壹次前途未蔔的試驗。
很快人們就發現，斯特拉底瓦裏已經超過了自己師傅的制琴技術，他制作的每把琴都非常出色，無論琴型、板面弧度、木板厚度、制作細膩、油漆、琴頭雕刻等，都達到了完美的地步。
19世紀初維奧第(G.B.Viotti)將斯特拉底瓦裏提琴帶到歐洲各國去演奏，從此“斯特拉底瓦裏”的名字，便傳遍了法德俄英等國。由那時起，每壹個提琴演奏家及提琴愛好者壹生最高的欲望，便是占有壹把斯特拉底瓦裏名琴。
每壹把斯特拉底瓦裏小提琴都有其清楚無誤的歷史。它們完美的品質已經經歷了幾百年的考驗，正是由於它們變得越加稀少而顯得更加珍貴。圍繞著它們，經常上演著明爭暗奪、爾虞我詐、偷搶謀殺的好戲。全世界的小提琴家最大的期盼就是能夠演奏上壹兩回斯特拉底瓦裏的小提琴。然而，對大多數小提琴家而言，演奏壹把斯特拉底瓦裏名琴永遠只能是實現不了的美夢而已。
當時的斯特拉底瓦裏不可能準確預見交響樂和交響樂隊會出現於18世紀晚期至19、20世紀，但至少他預見了音樂將往這個方向發展。經過無數的實驗，從琴背每壹寸的弧形結構，到樂器的長度和尺寸，他創造了“屬於未來的小提琴”，它能奏出微妙、甜美但擁有足夠力度感、猶如鉆石般閃亮的音色，其響度和清晰度足夠去應付今天的管弦樂隊。