不知道大家喜不喜歡他的詩，他描寫的詩內容都喜歡從小處著手，而且詞描寫的都很細膩，其實有很多人都很喜歡他寫詞的風格。就讓我們壹起欣賞壹下吧。
●月下笛
姜夔
與客攜壺，梅花過了，夜來風雨。
幽禽自語。
啄香心，度墻去。
春衣都是柔荑剪，尚沾惹、殘茸半縷。
悵玉鈿似掃，朱門深閉，再見無路。
凝竚，曾遊處。
但系馬垂楊，認郎鸚鵡。
揚州夢覺，彩雲飛過何許？
多情須倩梁間燕，問吟袖弓腰在否？
怎知道、誤了人，年少自恁虛度！
姜夔詞作鑒賞
這首詞是白石追懷昔日冶遊，思念舊日情人之作。
白石壹生布衣作客，輾轉江湖，且生性多情，所以疏狂流連的韻事，亦在所不見。這在那個時代的文人學士，也是尋常之事。光陰已逝，情事已非，但詞人卻念念不忘割舍不下，於是與客攜壺，借酒澆愁有了這首《月下笛》。
姜白石作詞，多從細微處著筆，而且善於表現情景交融的特定境界。梅花過了，已點出仲春的時令，夜來風雨揭示梅花過了的原因。接下來，描寫幽禽。幽禽，當指黃鶯，柳永《黃鶯兒》詞，有幽谷暄和，黃鸝翩翩之句，可證。稱黃鶯為幽禽，暗示作者心情的孤寂、幽獨。幽禽自語。啄香心，度墻去十個字，寫黃鶯的鳴叫、啄食、飛翔，都是從細微之處著筆，表現出騷人墨客特有的情緒，暗示了詞人清苦寂寞的情懷。這幾句與其《慶宮春》中之呼我盟鷗，翩翩欲下，背人還過木末。各盡其妙。下面寫到春衣，更可看出作者用筆之細。春衣都是柔荑剪，尚沾惹、殘茸半縷。柔荑，用細白柔嫩的初生茅草比喻美女的手，語出《詩經。碩人》手如柔荑。茸，即繡茸，刺繡用的絲線。身上穿的春衣，是伊人素手親繡，這與傳為蘇東坡作的《青玉案》詞所寫的'春衫猶是，小蠻針線思路相同，但姜白石的筆觸更為細膩，同是睹物思人，他卻把無限深情凝聚在春衣的細微局部上，凝聚在香澤猶存的壹點點線茸兒上，而這殘茸半縷恰恰成為了感情的焦點，所以更見深度正是於細微處見精神。接下來，用玉鈿指代意中人，同時點明朱門深閉，再見無路的事實，而其用語則顯然是從唐人崔郊《贈去婢》詩中那侯門壹入深入海，從此蕭郎是路人的名句化出的無限惆悵難解之情，溢於言外。過片用凝竚作引領，從凝神靜思之中描寫了回憶與追尋的心理活動。用系馬垂楊，認郎鸚鵡八個字描寫往日的冶遊，寫得既生動又巧妙極見詞人靈思妙用。說它生動，是能把當日冶遊的氣派神情描摹得活靈活現，系馬足見風采，認郎以示熟稔，說它巧妙，是在前面加上壹個但字，就由過去轉到現在，如今只剩下垂楊和鸚鵡，從而把人去樓空、事過境遷的感慨傳達了出來。這兩句構思之精，用語之妙，寄情之深，直可與蘇軾《永遇樂》燕子樓空，佳人何在？
空鎖樓中燕相媲美。皆有風景不殊而精事已非的深深慨嘆。再下幾句，可以說是針對杜牧那十年壹覺揚州夢，贏得青樓薄幸名《遣懷》的著名詩句所作的發揮。大夢既覺，知道彩雲已經飛過，彩雲是用北宋詞人晏幾道當時明月在，曾照彩雲歸《臨江仙》句意，那就不必再癡癡地回憶了。可是，對能歌善舞的吟袖弓腰還是難以忘懷，只得讓多情的梁間燕子去代為探問，這是用李商隱蓬萊此去無多路，青鳥殷勤為探看句意。可是，探問的結果卻是仍然不知下落，故而只得以自傷昔日為多情所誤，虛度少年時光結束全詞。這誤了人的自傷自嘆，表面上看是自傷多情，實則更反襯出詞人的壹往情深。