代表作品:無盡江山圖，處處萬山且頗具批判性。
李可染作品
頗具批判性——立軸與色書，67×37cm四十年代，李可染轉向中國畫時，其人物畫表現出更為成熟的個人風格，在他的藝術個性中充分體現了他的瀟灑氣質。這種風格壹直保持到晚年，並在他的藝術審美表現中與山水畫的蓬勃審美趣味成為對立統壹的重要互補因素。題詞:“我在問秋訊，壹葉落中庭。”郭沫若題:“梧桐為秋之靈，沁人心脾二字為佳。”萬山紅遍-1962裝裱彩紙，69×45cm塗朱砂，此圖為開篇之作，作於1962。接下來的兩年，作品更多了。《朱砂山水》目前已知作品僅有五幅，藏於民間和藝術機構。從藝術上講，這種特殊的山水創作是李可染從“寫山水”到“造山水”的創新，精彩絕倫，感人至深。題詞:“山盡紅，林盡染。”《李青風光圖》-1977，152×128cm，兩巖風光，山川船成雙。高低不平的房屋，郁郁蔥蔥的森林，奇形怪狀、千變萬化的山峰，仿佛被刻意安排在河的兩岸，供任何人觀賞。畫家以宏大的布局，將漓江最驚艷的景色鋪展在銀幕上。《洗桐圖》(1944)、《布朗下的老人》(1945)、《午睡圖》(1945)。遊君堂71.3×34.3cm)魯迅故裏紹興市(1962，李可染62.3×44.6cm)，邊(2) (1964，136×)。情、如畫的河山67×45cm)陽朔(1972紙墨彩色鏡頭印章:可染69×95cm)《山河梯田》(1974紙墨彩色鏡頭印章:可染、李51.3×38.7cm)井岡山(1976紙墨彩色鏡頭印章:李，可染129×8165如畫的河山71.2×48.7cm)《清帆影圖》(1979豎軸，彩紙，60×96cm)《潑墨山水》(1981年紙墨彩鏡印:可染。李68.7×45.9cm)《牧童歸夕陽紅》(1984紙墨彩色鏡頭印章:李、可染、孺子牛、李霞訛冠、陳去69×58.5cm)、《煙江夕陽紅》(1987 68.5×103cm)、《百泉》(1987 109.6×60.2cm)宋詩詩(1946)、暮歸(1946)、溫柔鄉裏別寒心(1947)、鐘馗(1948)、柳溪漁舟圖(65438+)。黃山的雲(1982)、江南的春雨(1983)、蒼巖雙瀑(1983)、黃山的雲(1984)和峽江的輕舟(65433)密林自炊(1988)、高燕濱水的人(1988)、在黃昏日落的早收、痛苦的歌