楷書對聯書法作品欣賞楷書對聯圖片1
楷書對聯書法作品圖二
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楷書創作中的藝術變化
楷書的藝術性體現在變化上。所謂雅正，就是要有自己的氣質，而顏顧，雄偉險峻都是氣質；樸實、自然、野性的墓誌銘也是氣質。每壹種氣質都是靠筆法，寫字，構圖，這正是學習中要理解領悟的規律性的東西，也是臨摹的目的。
楷書要達到藝術風格，既要繼承唐楷書，又要在北碑、墓誌上下功夫。看唐代以前的楷書，會有壹種耳目壹新的感覺，那才是真正的楷書，而劉燕到了巔峰之後，就失去了意趣和意境。
追求輕松、自然、舒適的楷書之美，體現人性的理念，是這個時代賦予的使命和機遇。
楷書創作也要以情服人，以理服人。感情的表達也要建立在理性的基礎上，這就是楷書的規律？會聚、分散、大小、長度和平坦度的變化；文字之間生動和諧的兼容、融合、協調；文字有精神紐帶，通篇都有氣息。所以構圖是第壹位的(不僅僅是條幅、豎幅、對聯、扇子、簽名、印章的問題)。
楷書的結構
楷書的結構有很強的規律性，可以說是最規範的字體。學好楷書是學習和掌握其他文字的基礎。
書寫和書法的結構都是楷書的結構，看似有相似之處，其實相差甚遠。前者屬於語言學範疇，後者屬於美學的藝術情感範疇。所以在各種類型的楷書結構中，不難看到那些神秘而美好的原理，如對稱、等分、黃金分割等。
單體筆壹般比較簡單，適合用MIG書寫，重心在網格的中軸線上，兩支對稱的筆也是如此。單型是最難寫的，不用心，就要兼顧方方面面。如果兩種是上下對稱的，同樣的筆畫或者字體是壹樣的，壹般應該下面寫的大壹點寬壹點。比如？昌？、?魯？等字，底部較寬，可持。三部式在結詞時要避免平分，有些詞要兩頭大中間小，比如？樹木？、?洪？、?顏？等等；有些字要兩頭小中間大，比如？扔？、?會徽？等等；有些字大小壹樣。當兩筆長度相同時，可以讓左邊的筆畫短壹些，比如？辯論？字，在前面？辛？可以寫得緊壹點，短壹點，然後在後面拉伸，豎筆可以長壹點。全包式可按長短來處理，老人可以寫窄，短的可以略平，筆畫相互穿插，避免直線的空隙。
以上只是基本類型，除此之外，還會有更復雜的情況。所以有書法家把這個總結為復雜型。其實復字就是壹種復合字，往往就是那些結構和筆畫各不相同的字。比如？聲音？，由？鄉鎮？然後呢。聲音？作文:？李？鹿？二字合成；？鸚鵡？它由四個詞組成。在這種情況下，作者可以將其分為幾個部分，原則是每個部分中的單詞也照常處理。總的來說，療程長短要以平方為準。
壹直以來都有36種歐陽詢結和84種李純金結。歐陽詢的三十五法是:疊、避、頂、插、仰、側、挑挖、讓道、補缺、貼零、粘合、滿時不空、接意、疊、拖、借、換、增減、撐、弓、救、附、抱背。這些都要仔細了解，才能明白它的目的。李春金後來總結了八十四種結子形成方法。李是明朝的壹位朝臣。他從小學習書法，後來因研究而出名。他先將陳以增《翰林要目》(許註)中的113目楷書篩選成五六月，再根據自己的實踐經驗總結出26目楷書，成為今天人們所熟悉的八十四法。李純金的寫作方法比歐陽詢的36法更詳細。具體是？遮天，載地，左讓右，分界，整平，二段，停三次，占上位，占下位，占左位，占右位，占左右位，占上下位，占中位，投鉤，整平四角，整平肩，素描，亂排，壓實，掛針，整平上位。短方、鉤、雙撇、省點、排點、鉤怒、纏鉤、中鉤、長鉤、伸鉤、歪鉤、左掛、右掛、下蓋、真底、豎腕、橫腕、豎左掛、關節左掛、散水、肥、瘦、疏、密、疊、積。