聚焦:詩意與矛盾
王家衛的電影很後現代，但又植根於傳統，並在此基礎上尋求創新和解構。先簡單說壹下《花樣年華》(2000)。
從傳統和詩學。首先，電影的敘事節奏很像《詩經》，比如“重復”，和雲的幾次相遇以及三次身份的互換，主題曲的重復有點像詩的押韻；“進步”，每次見面，感情都在進步，從陌生到相互憐惜再到心跳。
其次，20多套精致而隱秘的旗袍，包含了蘇麗珍從抑郁到動情，從熱情到克制的心理變異。第三，傳統戲曲的點睛之筆，如京劇《四郎訪母》，既輔助敘事，又烘托主題。最後，詩畫意境。欲說還休的蘇周之戀給觀眾留下了無限的想象空間，而陳老師和周夫人的缺席也是這種意境的體現。
後現代主義。過去王家衛的電影，如《重慶森林》、《淚如雨下》等，以體育跟風、招搖過市為主；在這部影片中，他使用了長平移鏡頭，中間場景的框架取景為主。比如在酒店寫小說，鏡頭在和雲之間慢慢移動，鏡子就是反映現實的客觀視角。看似穩定的鏡頭下，是兩顆火熱的心。
其次，碎片化、倒置的敘事風格，營造出具有哲學魅力的鏡像表達。乍壹看，兩人互換了身份，我還以為他們出了什麽事，但細看他們的表情，不禁佩服導演對人性細膩的觀察。兩個不想越線的人怎麽可能理解叛徒，所以顛倒的劇情就是為了模糊真假的界限，他們的戲仿可能是徒勞的，但也算是壹種發泄。
技術創新-反轉。王家衛在片中特別感謝編劇劉益昌的小說《對刀》和《醉》給了他靈感，而本片最大的亮點就是隨處可見的“對刀”。比如人物，兩對夫妻的矛盾，背叛者和迫害者表現出的矛盾。比如劇情中上樓買菜回家，雲下樓坐在大排檔吃飯；蘇麗珍幫何先生擋了妻子的檢查，也幫何先生擋了情人的偵察。比如服裝，的旗袍是傳統端莊的，周夫人的禮服是西式的。
例如和雲堅守傳統，而陳和周夫人則是反傳統的。比如，行在形式上是倒置的，在意義上是雙關的。蘇麗珍的《我們和他們不壹樣》，我們用了和他們相反的詞，表現了女性的悲傷和自尊。周目·雲“如果我有壹張多余的票，妳會和我壹起去嗎？”而蘇麗珍只改了“帶我走”兩個字，而且是反過來的，暗示他們被感動了，但他們無法走進彼此的心裏(不用問)。所以，問答不重要，導演的終極表達更重要，那就是人與人之間的關系，通過壹正壹反(倒置)的對比，表達出壹種不言而喻的寓意。