1，木槿客棧與新建分手
唐朝:王昌齡
蒙蒙煙雨，壹夜之間籠罩了吳的天；清晨送妳，寂寞到楚山悲傷無限！朋友們，如果洛陽的朋友請我來；就說我還是冰心Okho，堅持信仰！
詩人在這裏的自我描述，是建立在他和洛陽親友之間真實的理解和信任之上的。這絕不是洗白詆毀的表白，而是鄙視詆毀的自吹自擂。所以詩人從無瑕的空玉壺中捧出壹顆明凈的冰心來安慰朋友，比任何相思之詞更能表達他對洛陽親友的深情。
2、插頭
唐朝:王昌齡
仍然是秦漢時期的月亮和邊關，敵人和敵人打了壹場持久戰。如果攻龍城的衛青和飛將軍李廣今天還活著，匈奴人就不準南下陰山花馬了。
這首詩雖然只有短短的四行，但通過對邊塞風光和征兵心理的描寫，內容是復雜的。對長期防守的戰士有強烈的同情，有不顧形勢結束這種邊防的願望；同時也流露出對朝廷不選拔人才、不任用人才的不滿，同時又註重大局，實現了戰爭的正義。因此，他的個人利益服從於國家安全的需要，並發出了“不教呼瑪翻背陰山”的誓言，充滿了愛國激情。
3、參軍七、四
唐朝:王昌齡
青海有壹座黑漆漆的雪山，白雲悠悠，孤城望玉門關。黃沙百戰穿金甲，破樓蘭不還。
盛唐優秀的邊塞詩有壹個重要的思想特征，就是抒發了戍邊將士的豪情壯誌，但又不避諱戰爭的艱辛。這篇文章就是壹個明顯的例子。
4.采蓮歌
唐朝:王昌齡
采蓮的姑娘把采蓮的姑娘融入到荷葉中，仿佛顏色壹樣，姑娘的臉藏在盛開的荷花中，相互映射。荷花混在荷塘裏，很難認出荷塘，聽到歌聲才知道池中有人在采蓮——采蓮。
這首詩寫的是壹個采蓮的姑娘，但沒有正面描寫。而是用荷葉綠如裙，荷花紅如臉，誰也聽不見歌聲的方式來描寫，巧妙地將壹個采蓮少女的美與自然融為壹體。全詩生動活潑，富有詩意，充滿生活情趣。
5.送柴火為皇室服務
唐朝:王昌齡
沅江的浪連著武岡，走了也不難過。妳和我壹路到青山淋雨，同在兩個地方的月亮之巔？
這是壹首送別詩，詩人通過樂觀開朗的詩句緩解了柴的悲傷。其實我很難過。這種“道是晴是晴”的抒情手法。更能表達詩人深深的離別之悲。
6.永遠在我心裏
唐朝:王昌齡
壹個年輕的女人在閨房裏，永遠不會悲傷；春來精心打扮，獨自登上圌樓。突然看見綠柳青青，心裏難受；哦，後悔不該叫我丈夫去找侯豐。
這首詩集中描寫了年輕女子在閨閣中微妙的心理變化，從而從瞬間壹窺整個過程。
7.春宮曲
唐朝:王昌齡
昨夜的春風吹開了井裏的桃花，未央宮前的月亮高掛天空。平陽家的歌妓被皇上看上了，皇上在簾外微寒的天氣裏給了她錦袍。
詩文的寫作特點是都在背誦漢宮往事，但實際上是用漢語比喻唐朝，借古諷今。這首詩充滿了對情色的抱怨，卻沒有對文字的抱怨。作者重點是背面塗粉，側面拋光，使之清晰。
8.送魏第二唐:王昌齡別江樓橘柚醉，河風帶雨入船納涼。想象妳壹個人在瀟湘月下，滿懷惆悵的夢聽長猿。
唐朝:王昌齡
樓上河水醉飲送別橘柚甜，江風吹雨帶舟淒涼。想象妳壹個人在瀟湘月下，滿懷惆悵的夢聽長猿。
這首詩結合了現實和虛構。前兩句描寫風景，寓情於景，融景於境；後兩句想象魏爾在夢中聽到猿猴啼哭，難以入眠。從表面上看，這首詩充滿了與朋友告別後的悲傷。其實是作家在告別薇爾時的壹種感嘆和嘆息的情緒。
9、西宮春怨
唐朝:王昌齡
西宮夜靜香，欲卷珠簾恨久。斜抱雲深見月，朦朧的樹隱於陽光中。
這首詩取材於壹個美麗的花月之夜，春來煩。描述了壹個被幽禁在深宮的少女的壹系列舉動和態度。它思想深刻，細致入微，讓讀者仿佛身臨其境，看到了她曲折復雜的內心活動。
10，龍標野餐
唐朝:王昌齡
元西，夏涼夕涼，春酒攜竹叢。不憂弦歌，山與明月永不空。
這首詩表面上表現了詩人安逸的生活，但實際上，他仍然飽受被貶謫之苦。聚在壹起喝酒並不能讓遠在他鄉的王長齡得到真正的心理平衡，於是“青山明月永不空”自然就出來了。“青山”和“明月”是天地間永恒而美好的存在，是作者寄托哀思的對象，是詩人精神人格的物化。