1、通過描寫景物，在殘夜未退紅日已出、舊年未盡新春已到的畫面中表現了自然理趣。
2、運用擬人的修辭方法，“生“入”賦予“日”“春”以人的情態，生動形象地表現了自然理趣。
海日生殘夜，江春入舊年。出自唐朝王灣的《次北固山下》
原文：
次北固山下
客路青山外， 行舟綠水前。
潮平兩岸闊， 風正壹帆懸。
海日生殘夜， 江春入舊年。
鄉書何處達？ 歸雁洛陽邊。
譯文：
孤單漂泊青山之外，獨自行舟綠水之間。潮水上漲，兩岸之間更顯寬闊；順風吹來；壹條白帆正好高懸。夜色將盡，海上旭日東升；新年未至，江中春意已現。家書既已寄出，會被送往何處？希望北歸大雁，送到洛陽之邊。
擴展資料：
海日生殘夜，江春入舊年的賞析：
唐殷璠在他的《河嶽英靈集》 中評這兩句詩說：“詩人以來，少有此句。張燕公（張說）手題政事堂，每示能文，令為楷式。”張說怎麽對人說，可惜殷沒有交待，但其中有兩點值得註意：壹是他將這兩句詩“手題政事堂”，壹是“每示能文”。
好的文字都在下字之準確。如這裏的“生”與“入”二字，不僅使得這壹聯對仗工穩，更妙在這兩字壹出，才使得“海日”和“殘夜”、“江春”與“舊年”兩不相幹之事物有了聯系，而且還因之而生動起來。太陽從幽暗的大海上壹點點升起，如子之脫離母腹而漸現。
這壹“生”字實在是形象極了。太陽剛升，大地還基本處於黑暗之中，但黑夜已撕破，這個“殘”字寫出了不可抗之消失。夜是被動的，卻又是無可奈何的，它生了太陽，卻又因太陽而消退！而“入”字更生動，任妳江南雖還是舊年的冬天。
但是春天卻已將江邊的柳樹塗上了壹層春色。這壹“入”字很不客氣，它幾乎是帶有強迫的楔入，寫出了新生的銳氣。柳色近作者之舟，故可見，而特於“春”之前要界以“江”字，也點明了“次北固山下”的環境與所見。這些字都下得簡潔而極有分寸。
因為他不止是寫出了歲暮臘殘的景象，而且也寫出了此壹時具體的視覺之差距，故而顯得生動鮮活。舊年不肯退去，然而終於阻擋不住新生的力量；而新生者卻又似乎並不管妳願不願意，而要硬性地楔入，這壹“入”字確有警人的不可阻擋之勢。
張說好提攜後進，銳意改革，和他之欣賞此新舊遞替之詩意，恐不無關系。這也許就是他要手題於政事堂的原因。對仗工穩且隱含哲理。“生”、“入”不僅為這聯增添了動感，還使看似兩對毫無關系的詞有了聯系。“形容景物，絕妙千古”——王夫之。這句既是寫景，又是抒情。
象征，海日：光明、殘夜：黑暗、江春：新、舊年：舊。兩兩對仗，表達了積極向上的態度。
作者介紹：
王灣作為開元初年的北方詩人，往來於吳楚間，被江南清麗山水所傾倒，並受到當時吳中詩人清秀詩風的影響，寫下了壹些歌詠江南山水的作品，《次北固山下》就是其中最為著名的壹篇。尤其其中“海日生殘夜，江春入舊年”兩句，得到當時的宰相張說的極度贊賞。
並親自書寫懸掛於宰相政事堂上，讓文人學士作為學習的典範。由此，這兩句詩中表現的那種壯闊高朗的境象便對盛唐詩壇產生了重要的影響。直到唐末詩人鄭谷還說“何如海日生殘夜，壹句能令萬古傳”，表達出極度欽羨之情。
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