我們每天看到的都是精致的，很容易讓人產生錯覺，以為每壹座被燒毀的建築都是那麽美好。其實建盞與其他陶瓷相比，最大的特點就是泥和釉水含鐵量高。正是因為含鐵量高，建盞胎土的可塑性差，收縮性大。在1300度高溫燒制過程中，胎體容易開裂變形。釉面起泡、鼓包、釉面收縮、跳釉等缺陷。所以，想要火壹盞漂亮的建築燈是很難的，可以說，想要火壹盞人們心目中完美的建築燈是不可能的。那麽劍戰在燒制過程中可能會遇到什麽樣的缺陷呢？
壹，建盞的主要缺陷
1.開裂和變形:開裂是常見的缺陷。由於含鐵量高的胎土可塑性差，收縮大，在1300℃高溫燒成時容易產生開裂變形。通常情況下，這種建築燈具會被直接視為有缺陷。手工繪制的新燈可能略不圓，作為手工制品可以接受，不屬於缺陷範圍。
2.粘窯:由於建築施厚釉過多，釉水會往下流，聚集。如果施釉量和流動性合適，會形成釉聚和釉裂，這是潤釉水的標誌，屬於加分項。但是如果釉水流的太多，就會粘在底部。這種現象被稱為“粘窯”，通常粘窯的產品會被當作次品處理。
3.起泡、鼓包:造燈籠需要厚釉和強高溫燒制，在釉水中很難完全避免起泡。鼓包多是建盞胎土中泥漿混合不均勻，腐殖酸殘留過多造成的。這兩種類型的建築燈具也將被視為不良品。
4.砂眼(跳砂、掉砂):由於建盞的胎土不同於其他陶瓷，淘洗、練泥後偶爾殘留少量石英砂。在高溫燒成還原過程中，石英砂漂出釉面形成跳砂或外部砂粒意外脫落釉面形成掉砂，都是產生砂眼的主要原因。砂眼內有肉眼可見的砂粒，孔洞明顯，釉面不均勻。這樣的樓燈會被當成劣質的。
5.縮釉、跳釉:縮釉是窯內溫度達不到而產生的瑕疵，但如果縮釉線條漂亮，也有玩家收藏。跳釉是某些部位沒有被釉層覆蓋，可能是上釉前胎體上粘有灰塵，表面有沙粒等原因造成的。跳釉面積通常很小，對釉面完整性的影響遠小於釉面收縮。有的陶藝家以隨意跳釉為藝術風格，刻意追求。釉縮和跳釉是缺陷還是藝術風格不同，見仁見智。
6.顏色不均:顏色不均是指建築釉面深淺不壹，條紋分布嚴重不對稱。那些影響建築美感的也會被當作劣質產品處理。
第二，建築中的錯誤缺陷
1.掛釉:建築燈籠或多或少都有，不能算缺陷。古人的美學把這種簡單自然、人為不可控的東西，視為壹種美感，也就是俗稱的“釉淚”。
2.開:開是瓷釉的自然開裂現象，並不是瑕疵。開片，又名冰裂，按顏色可分為鰻血、金絲、淡黃色魚子紋；按形狀可分為網紋、梅花紋、細紋等。
3.氣孔:建盞高溫燒成時高鐵胎土和釉中析出鐵基結晶廢氣，釉面上會有壹些小凹孔，這是建盞的特點。只要釉面玻化良好，氣孔不影響釉面的完整性，就不應該作為缺陷處理。
4.口幹:劍盞的釉水在高溫下粘度降低，釉水緩慢向下流動，導致底部的釉水變稠，沿口部的釉水變稀，導致劍盞的口幹有些。如果口幹面積小，就不是瑕疵。
5.過燒或生燒:建盞可分為正燒品(正燒)和非正燒品(過燒和生燒)，非正燒品生產的特種釉面建盞常作為另壹種建盞收藏。比如溫度以下略燒的“灰皮釉”和溫度以上略過熱的“柿子紅釉”，都是比較受歡迎的品種。
6.胎底略不平:樓燈放在平板上，輕微晃動，可能是胎底個別泥點、沙粒或異物粘在上面造成的。壹般底部可以用砂紙適當打磨至平整，不算瑕疵。當樓燈倒置在平整的桌面上，晃動，說明口邊變形，是瑕疵。
7.燈口感覺有顆粒感:燈的原料中加入了少量的石沙，可以提高胎土的耐熱性，降低燈的廢品率。由於建盞在燒制過程中有流釉的特點，建盞的口沿釉面很薄，不能完全覆蓋石英砂，摸起來會有輕微的顆粒感，不算缺陷。
第三，面對“不完美”
建造燈的過程相當特殊，壹些與過程相關的非缺陷“不完美”以目前的技術很難完全避免。面向大樓
“不完美”的自然美，要以“隨緣”的包容態度來評價，“物有所愛，潤物細無聲”也是樂趣。