壹個典型的例子是龍紋的[pán chī]圖案，它興盛於春秋中後期。可能是龍紋和盜紋結合的產物，以角龍交織為特征。
很快就發展出了【pán huǐ】圖案，更加細膩精細。無數小蛇纏繞在壹起，大面積裝飾在器皿表面。與[pá n ch ǐ and ǐ]格式相比，[pán huǐ]格式更簡單、更精細、更規則。
戰國中期以後，審美又發生了變化，扁扁的花紋消失了，出現了大量的素色青銅器(表面沒有裝飾花紋的物品)。
隨著春秋時期禮樂制度的崩潰，青銅器上“禮”的成分下降，實用性增強。
曾侯乙墓出土的冰導[jiàn]是古代的冰箱。夏天把冰塊放在冰導裏，然後嵌在盛酒的方形【fǒu】裏，既美觀又實用。
太原趙慶墓出土的虎形爐，設計合理，有四個中國最早的銅煙囪。
各諸侯國的青銅器各有特色。三晉的鼎體扁，蹄短，楚的鼎底開扁，蹄長。區別壹目了然。
人物也分秦、三晉、燕、齊、楚。東漢許慎《說文解字》中說戰國:“字有異，字有異。”
戰國中山王墓出土的鐵腳青銅鼎外壁刻有469字，是戰國時期最長的銘文，記載了中山國伐燕的事跡。
東周時期很少出現長銘文，但兵器會“以工命名，以驗誠意”。
這時，青銅鑄造工藝達到了頂峰。中國的青銅器主要以“範濤法”鑄造，借助分鑄和焊接可以鑄造出復雜的形狀，此時已經完全成熟。
春秋中期，楚國出現了“失蠟法”，用“失蠟法”鑄造出了壹些極為精美的青銅器，如河南[xī]安夏川廟出土的青銅酒禁，“王子武”鼎上的爬蟲。曾侯乙墓尊盤等。
曾侯乙尊盤是壹個雕像和壹個盤子的組合，它的鏤空平[pán huǐ]裝飾件細長盤繞，充分顯示了蠟損失法的專業。
關於“失蠟法”還有壹些爭議。有學者指出，曾侯乙尊盤上有模型鑄造和焊接的痕跡。他們認為尊盤這樣復雜的器物，可以分別用鑄造和焊接的方法制作，“失蠟法”制作的器物很少，從而否定了中國古代“失蠟法”的存在。
主流觀點認為尊盤是用“失蠟法”制作的。承盤器外形整齊，表面光滑，無扇面鑄造痕跡。如果使用範濤方法，那些細長的纏繞部件不能脫模，並且很難在狹窄的空間中焊接。另壹個實驗試圖通過“失蠟法”復制古老的光盤。雖然效果不好，但總體可行。
現代科學發展了“實驗考古學”，即按照古代的技術和方法進行對照實驗，為解釋古代人類的行為提供了依據。曾侯乙尊盤是中國青銅工藝的巔峰。我們應該在古代條件下進行更多的復制嘗試，如果成功了，“失蠟法”的謎題就可以解開了。
鑲嵌技術早在夏代二裏頭遺址就應用於青銅器，如鑲嵌綠松石的青銅飾品。
春秋中期，青銅器上鑲嵌紅銅，以色差裝飾。圖案的內容壹般是鳥獸，宴飲、打鬥、狩獵等場景稱為意象圖案。
春秋後期出現了錯金錯銀工藝，代表對象是晉國的欒書[fǒu]。鑄造青銅器時，在表面預留凹槽，或用鐵片在表面鑿出凹槽，然後利用金銀的延展性嵌入金銀絲，再用交錯石磨平。
戰國時期還有鎏金、鑲嵌寶石、玻璃、繪畫等技術，使青銅器表面金碧輝煌。
主要是技術的進步讓中國青銅藝術達到了第二個高峰，令人眼花繚亂。
東周列強爭鬥不休，兵器等軍事工業是重中之重。秦始皇統壹六國，搜羅天下兵器，在鹹陽鑄造十二個“金人”，高30尺，7.96米，可能是古代最大的青銅器。
“吳越金錫”名揚天下，指的就是青銅兵器。《越絕書》雲:“吳有強將，越有歐冶子，二人生生世世，未曾有過。”他們是著名的劍客。莊子？它故意說:“如果丈夫有壹把劍是幹的(吳越)，他會把它藏起來(xiá)而不敢用它。極其寶貴。”可見五嶽的武器之精良。
五嶽的優秀武器首先有物質基礎。長江下遊的銅陵古銅礦，從西周開始開采。《考》中說“之(嶽)也，此材之美也。”
其次，五嶽創立於壹片蠻荒之地，充滿活力，在技術上大膽創新。
湖北江陵出土的越王劍勾踐簡佩筠，菱形隱格鑲嵌綠松石和藍玻璃，千年不銹，刃如秋霜，堪稱吳越冰峰的代表。