出版社:西陵出版社。
出版日期:2005-10-1
作者:劉
摘要
印章藝術是中國特有的藝術品種。它是我們悠久歷史和文化的壹個組成部分。
印章藝術具有物質文化和精神文化、實用價值和審美價值的雙重性。它的形成和發展與我們的民族、政治、經濟和文化密切相關。它凝聚了中華民族的審美經驗，體現了民族素質和文化精神，展示了中國藝術的獨特魅力。
本書從原始社會印章的萌芽和形成，到中華民族* * *和民族自豪感以及獨立學科的成就，詳細介紹了中國印章藝術的發展史。包括印章的形成，歷代篆刻的發展，印刷學的形成，印刷的各種形式，篆刻工具的發展，印章的實用性，對外藝術交流，私印和散印的特點，歷代印章版畫的發展形式，歷代篆刻家的介紹，印刷集團，印刷學校，著名篆刻家，港澳臺印章，印刷學的研究，篆刻機構，篆刻教育，篆刻展覽。附大量圖表，很有參考價值。
作者簡介
劉江，原名佛言，在湖岸，明辨是非。出生於1926年7月。四川萬縣人。幼兒承家學，愛書畫。1945中師畢業後，考入重慶民族藝術學院預科學習繪畫，1949參軍，1957回到浙江美術學院中國畫系，師從潘天壽校長書法篆刻。1961畢業，留校教授書法、篆刻等課程。曾任中國美術學院教授、中國書法協會常務理事、創作評審委員、浙江省書法協會副主席、中國書法教育研究會副會長、西泠印社副會長。出版專著《劉江篆刻選》、《篆刻技法》、《篆刻》、《中國篆刻藝術史》等十余部，其中《篆刻技法》、《篆刻之美》已被翻譯成日文和韓文。
書法曾師從顏真卿、劉公權、趙孟頫，後赴李北海、秦篆韓立學習。後來又專門研究篆書，從秦漢碑刻開始，趕上鐘鼎的碑刻和龜甲骨，涉及吳昌碩、和鄧。他擅長用石鼓文的筆法寫占蔔。他的筆墨渾厚蒼勁，構圖多變。篆刻家朱樂三、法吳昌碩，追求古篆篆刻的神韻，在渾寂中求靈動，在質樸中求典雅。
目錄
序
第壹章原始社會和三代人
-印章的萌芽和形式
第壹節概述
第二節原始社會的萌芽
首先，印在陶器上的裝飾圖案
二、具有印章功能的陶拍
第三，陶拍的質地和形狀。
第三節夏朝印章的起源
壹、夏朝的陶器圖案
二、夏朝印花陶器
第四節印在殷的形成和應用
第壹，灰陶印章和印章
二、白陶版畫和印章
第三，青銅印章的紋飾和印章
四、殷代印。
第五節周代印章
第壹，青銅器的書寫、裝飾和印象
第二，陶瓷上的圖像
第三，周代的印章
第六節三代印刷材料和刀具
第壹，印刷材料
第二，印刷刀
第七節篆刻藝術萌芽階段的特征
第壹，陶拍的使用是篆刻藝術的萌芽
第二代和第三代是陶拍印鑒的發展階段。
第二章春秋戰國時期
——百家爭鳴，古印百花齊放。
第壹節概述
第二節春秋戰國時期的公章
壹、春秋時期的公章
二、戰國時期的官印
第三節春秋戰國時期的私印
壹.國家差異
二、姓名印章
第三，吉祥印章
第四，眾所周知的封印
第四節春秋戰國時期的圖像印章
壹、動物形象印章
第二，神化變形的圖像印章
第三，圖案印章
四、圖文印章
動詞 （verb的縮寫）巴蜀符號印章
第五節古代印章的應用
壹、泥漿密封
第二，穿
第三，殉難
第四，翻馬
動詞 （verb的縮寫）印刷陶器
六、瓦當
七。瓦特數
八、烤漆
九、印章金
X.印刷銅
Xi。燃燒的木頭
十二、貝爾印刷
第六節春秋戰國時期的紐扣、印章和雕刻刀
壹、古代印章鈕扣式
二、印章質地
第三，印章刻刀
第七節古代印章的藝術特征
首先，不同的國家有不同的風格。
其次，印刷表面的外觀是多種多樣的。
第三，朱布白的分布密密麻麻
……
第三章秦朝
第四章漢朝
第五章魏晉南北朝
第六章隋唐
第七章五代、宋朝和遼金
第八章元朝
第九章明朝
第十章清朝
第壹章民國時期的XI
第十二章中華人民共和國
附言