米芾(1051年-1107年)，初名黻，字元章。北宋著名書法家、書畫理論家，鑒定家、收藏家。米芾的書法中常有側傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑。下面我帶給大家的是米芾書法作品欣賞，希望妳們喜歡。
米芾書法作品欣賞米芾書法作品欣賞圖片1
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米芾的藝術特點
米芾對書法的分布、結構、用筆，有著他獨到的體會。要求?穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥?，大概姜夔所記的?無垂不縮，無往不收?也是此意。即要求在變化中達到統壹，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是?骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，猶如壹佳士也?。章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。
米芾的用筆特點，主要是善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沈著痛快的風格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在壹筆的中間，對於較長的橫畫還有壹波三折。勾也富有特色。
米芾的書法中常有側傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出於天真自然，絕不矯揉造作。學米芾者，即使近水樓臺如者也不免有失?艱狂?。宋、元以來，論米芾法書，大概可區分為兩種態度：壹種是褒而不貶，推崇甚高;壹種是有褒有貶，而褒的成分居多。持第壹種態度的，可以蘇軾為代表。
米芾的藝術成就
米芾作為北宋著名的畫家，處在壹個文人畫的成熟時代，其繪畫題材十分廣泛，人物、山水、松石、梅、蘭、竹、菊無所不畫;米芾在山水畫上成就最大，但他不喜歡危峰高聳、層巒疊嶂的北方山水，更欣賞的是江南水鄉瞬息萬變的?煙雲霧景?，?天真平淡?，?不裝巧趣?的風貌;所以米芾在藝術風格裏追求的是自然。他所創造的?米氏雲山?都是信筆作來，煙雲掩映。
米芾的書法在宋四家中，列蘇東坡和黃庭堅之後，蔡襄之前。然如果不論蘇東坡壹代文宗的地位和黃庭堅作為江西詩派的領袖的影響，但就書法壹門藝術而言，米芾傳統功力最為深厚，尤其是行書，實出二者之右。
明代董其昌《畫禪室隨筆》謂：?吾嘗評米字，以為宋朝第壹，畢竟出於東坡之上。即米顛書自率更得之，晚年壹變，有冰寒於水之奇。?皇帝的詢問書法，米芾自稱自己是?刷字?，明裏自謙而實點到精要之處，"刷字"，體現他用筆迅疾而勁健，盡興盡勢盡力。他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點。 從現存的近六十幅米芾的手跡來看，"刷"這壹個字正將米字的神采活脫脫地表現出來，無怪乎蘇東坡說："米書超逸入神。"又說"海嶽平生篆、隸、真、行、草書，風檣陣馬。沈著痛快，當與鐘王並行。非但不愧而已。"米芾的書法影響深遠，尤在明末，學者甚眾，像文徵明、祝允明、陳淳、徐渭、王覺斯、傅山這樣的大家也莫不從米子中取壹"心經"，這種影響壹直延續到現在。米芾除書法達到極高的水準外，其書論也頗多。著有《書史》、《海嶽名言》、《寶章待訪錄》、《評字帖》等。顯示了他卓越的膽
識和精到的鑒賞力，對前人多有譏貶，然決不因襲古人語，為歷代書家所重，但過頭話也不少，誚顏柳、貶旭素，苛刻求疵。
米芾除書法達到極高的水準外，其書論也頗多。著有《書史》、《海嶽名言》、《寶章待訪錄》、《評字帖》等。顯示了他卓越的膽識和精到的鑒賞力，對前人多有譏貶，然決不因襲古人語，為歷代書家所重，但過頭話也不少，誚顏柳、貶旭素，苛刻求疵。
米芾傳世墨跡主要有《苕溪詩卷》、《蜀素帖》、《方圓庵記》、《天馬賦》等，而翰劄小品尤多。
米芾擅水墨山水，人稱?米氏雲山?，但米芾畫跡不存在於世。但目前唯壹能見到的，也很難說是真正意義上的?米畫《珊瑚筆架圖》，畫壹珊瑚筆架，架左書?金坐?二字。然後再加上米點和題款，米家山水便赫然而出。米芾以畫代筆，頗有意趣。