發布於：2006-6-11 瀏覽：230次
翁同龢（1830——1904）曾被康有為譽為“中國維新第壹導師”。他是壹位大政治家，又是壹位大書法家。
半畝園是常熟趙氏的藏書樓，背山面溪，亭邊花木扶疏，軒畔湖石嶙峋，閣下竹影搖曳。幽雅的環境正適合文人雅集。1872年至1874年，翁同龢因丁憂回籍守制，有短暫的賦閑，常熟及周邊地區的文人便雲集於此邀翁氏談書論法。盛情難卻，翁同龢便把多年來自己的心得和盤托出——
翁同龢認為，秦漢時期，書法家中的上乘者寥若晨星。他敬佩蔡邕，《魯峻碑》寫得“骨氣洞達，爽爽有如神力”。還敬佩鐘繇，《乙瑛碑》如“雲鶴遊天，群鴻戲海”。在隋唐以後的書法名家中，翁同龢特別推崇顏真卿的書法，《多寶塔》工整嚴謹，用筆勁健；《家廟碑》柔中寓剛，綿內藏針；《爭坐位》蒼秀流利，舒卷有度。顏字的誕生，使中國的榜帖匾額壹展新的形容，顏字的風格，體現了雄視四方的盛唐氣象。翁同龢還認為懷素筆走龍蛇，氣勢磅礴，活而不脫，離而不散，為學習草書的範本。
清末，學習秦漢篆隸、北碑的風氣日盛，翁同龢認為學習碑帖重在學其氣勢，輕在形似。學習碑帖的態度應是“博采”而不“專壹”，陶冶眾體自成壹家。
翁同龢認為臨池者應掌握分布和著筆這兩大關鍵，對字的結體和行的章法上，“初學分布，但求平正；既知平正，務追險絕；既入險絕，復歸平正。”這些話已領略到否定之否定的意趣。翁同龢還強調：“橫劃之平，亦為書家壹大關鍵。”至於落筆，則“須曲折並須靈動”、“須懸臂，筆勢要張”。又指出書寫的常見病是“下筆處未能頓足”，“不頓則全字結構皆散且飄走站不起”。“要留意落墨時圓潤有力”，“講逆鋒法，則搦管要虛和”，字的結體才能“剛柔俱美”。
翁同龢還強調成熟的書法應具備“氣”、“勢”。氣勢大而體現在篇幅的章法上，小而體現在點劃的結體上。結體應有硬度，“書貴瘦硬方通神”。硬度和運腕有關系，“腕中無力，不得佳書”，而執筆堅實，腕方有力。
翁同龢認為臨摹古帖和研習書論兩者相得益彰。“名家之書，左規右矩，毫芒皆有法度，非墨池筆zzzz不能造此境。”而臨帖不應忘閱覽書論，只有不斷吸取前人和當代人有關書法的經驗，書法才能日益精進。他研習書論，上追孫過庭、宋四家、元代趙孟頫的書法策論，對本朝的包世臣的《藝舟雙揖》也推崇備之。
娓娓而談、款款而論，壹席話使聽者心悅誠服。隨著聽者的鴻雁傳遞，翁氏半畝園論書，影響遠播四方常熟籍的宦遊之人。不久，京城有識之士也紛紛談論此事。