藝術收藏:偽造出版物的手段有哪些？

如果是重要時期著名藝術家的重要作品，會漲十倍或者十倍。這樣的例子不勝枚舉。在普通藏家眼裏，出版物更嚴肅、可靠、權威。著名出版社的目錄應該更是如此。因此，不僅壹般讀者對出版物有著非常強烈的依賴性，很多藏家也形成了壹種關於出版物的思維定勢，認為凡是名著或藝術報刊出版的書畫作品，都必須經過鑒定專家的嚴格把關，所以特別喜歡購買和收藏那些大型繪本或專業報刊出版的書畫名家作品，也就是有註釋和出處的。這讓壹些無良的藝術品經銷商打起了利用出版物造假的主意。關於出版物，根據相關統計，壹般邊界為1992，1992之前的出版物可信度較高。1992之後的出版物要仔細識別，防止上當。那麽，不法畫商偽造出版物的手段有哪些？壹、雨夾雪畫集外觀與真品畫集壹模壹樣，但內核有真品畫和贗品畫，俗稱“雨夾雪”。這種相冊壹般都是盜版相冊，有些在發布的時候會包含假圖。甚至整個相冊完全是假的，只有封面是真的盜版相冊。壹位收藏家在壹個古玩城買了壹幅魯的《臥房圖》。因為賣家說它被收錄在魯的書畫收藏裏。幾天後，藏家帶著自己的畫去找鑒定師小平求教。小平看著畫說:“畫和字都不好，東西也不對。”被鑒定為贗品。然而，讓小平不解的是專輯。於是，小平拿出了魯送給他的相冊作了比較。這壹對比發現，這個相冊是假的。相冊的形狀、紙張、裝幀幾乎和原相冊壹模壹樣，中間有壹張真圖和壹張假圖，就像“雨夾雪”壹樣。第二，無中生有，壹個畫商賣給別人的畫集是壹個神話，完全是他憑空捏造印刷出來的。這種畫集壹般都是以壹些出版社的名義，在規模較小、成本較低的印刷廠印刷，有點粗糙。筆者就遇到過這樣的騙局。有壹次，壹位企業家帶來了壹幅於的《櫻花飛鵲圖》，希望能鑒定壹下。我壹眼就認出這是贗品。對方拿出壹本畫冊，註明作品由浙江人民出版社出版。仔細看了壹下，發現這個作品集選的44幅作品都是贗品。畫商拿著這張畫冊去山東浙江賣假貨。這本畫集好像是正規出版物，有書號和條形碼。還以作者拙劣的文章《美的制造者》為序，冒充“浙江人民出版社”出版，印數5000冊。這套畫集還用名家題字來迷惑觀眾，企圖增加贗品的可信度。其中，冒充武中奇題字的有兩個，冒充黃洋輝的有三個，冒充劉海粟的有三個。由於偽造者的精心偽造，這套畫作具有很強的欺騙性。作者向媒體披露這張專輯後，相關造假手段被公之於眾。在此之前，偽造某出版社出版的何水法畫集的方法如出壹轍。三、克隆做非法老藝人選擇某畫家出版的畫集作為母本進行模仿克隆。外觀和母的壹模壹樣，但是裏面的頁面被調換了，是不法藝人要賣的假貨。因為是新印的刊物，顯得時間不夠，有滄桑感，所以就把新印的刊物當作舊的，給人看舊畫收藏的面目，達到賣假的目的。四、集資出版現在的出版形式多種多樣，有正規出版、合作出版、自費出版等。藝術市場認可的出版物通常具有以下特征:①是出版社出版的具有明顯學術價值和社會影響的書籍。②在全國各地的新華書店專櫃都可以買到，保證貨源獨立。這本書可以在壹些圖書館查閱。有些人利用出版管理的漏洞，幾個人集資買書號花錢印刷，利用人們對出版行業的無知吸引別人上當。通常只印幾百本，或者幾十本，和畫壹起交給買家，證明這幅畫已經出版了。入選作品的提供者來自不同的群體，非常復雜，娛樂產品的比重相當大。編輯的良心決定了所選作品的真實性。當代畫家的收藏有時會被要求去看壹看。有的做賊心虛，根本不給畫工看。只要交了版面費就可以發表了。近十年來，筆者在上海、南京、成都、北京、山東等地遇到過上百個這樣的所謂出版物，大部分都很可怕。5.以學術的名義出版為了讓假貨賣得更好，必須想盡辦法讓它們披上漂亮的外衣，看起來光鮮亮麗。以學術的名義發表是壹種常見的方法。2000年春，上海博物館舉辦了“金剛的魅力——金剛時期傅抱石作品展覽”。展品都是贗品，包括許多傑作。同時推出刊物，很有欺騙性。2002年，壹群騙子以發現文革時期石魯著作為名，在北京召開學術研討會，壹些專家學者上當受騙。騙子打著學術研討會的名義，出版相應的畫作和刊物，騙了很多買畫的人。6.許多畫冊在海外出版，主要是在香港、澳門和臺灣省。在國外註冊成立出版社很容易，成本很低。向內地出售ISBN只收取每本幾百元的管理費，無形中降低了出版成本，同時不像內地出版社審批那麽嚴格，周期也比較長。由於海外信息不暢通，很多人不知道海外出版物是什麽，也不知道出版流程，更不知道如何去查閱，去哪裏查閱，這就給假作者提供了可乘之機。