學者黃錦祥發現的懷素《草書千字文》紙本真跡
該懷素紙本《千字文》筆鋒瀟灑利落，比《論書帖》還要勁健自然。舊裝裱，為唐代經折本，紙張泛黃、有蟲蛀。外折封套，內存經貼9頁，每頁縱26.8厘米，橫13.5厘米，現為書畫學者黃錦祥所藏。分四或五行書寫於玉箋紙上。前頁和中頁計有藏印五枚，後頁散失未果。。。字如指甲般大小，筆墨奔放流暢，變幻莫測，壹氣貫之蔚為壯觀。嶽飛之孫嶽珂稱其草書“筆勁墨妙，傳付甚真，嘗動天鑒”，是繼張旭之後的精品傑作。此作極為珍貴，古有“壹字值千金”之說，故又稱為《千金帖》，歷來為書林所重。現時除了黃錦祥發現的紙本《小草千文》之外，他的傳世真跡還有上博珍藏的懷素《苦筍帖》、遼寧博物館所藏的《論書帖》等。
明代著名鑒賞家、收藏家項元汴說：“論書壹帖，出規入矩，絕狂怪之形，要其合作處，若契“二王”，無壹筆無來源，不知其肘下有神，皆以狂稱之，殆亦非心會者。”這裏，已清楚地道出懷素筆法有“二王”特征，說明了他還是壹位出規入矩的書法大家。唐代時評懷素草書有“驚蛇走虺、驟雨狂風”之勢，陸羽也稱贊他“草書古勢多矣”。從筆跡學的角度看，懷素的書法線條在質地上傾向於瘦細勁健，和他禪修苦寒的美學有很大關系。從這件紙本懷素《草書千字文》墨跡來看，不僅能使我們觀賞到他嫻熟的筆法和行雲施雨、旋筆藏鋒的線條之美，同時還能直接感受到作者書寫時的內在氣質，可謂超神入妙！
只有真正見過懷素真跡的人才論之有據，如北宋書學理論家朱長文在《續書斷》中稱懷素之書為妙品。評其書跡：“如壯士拔劍，神彩動人。”嶽珂又以詩貼贊：“鹍鵬徙海，龍蛇起陸，思妙天隨，神鐘鬼哭，垂露在手，非煙眩目，錦紱瓊機，光我韞櫝。”懷素生平交遊甚廣，與盛唐、中唐諸多文化名人都有過不尋常的交往，如李白、戴叔倫、顏真卿、韋陟、錢起、陸羽、竇冀，這些名人對懷素的書法創作都有過詩文贊詠。由於懷素草書精妙絕倫，出神入化，所以歷來為收藏家所珍重。僅宋朝禦府所收藏的懷素草書就多達百件，只可惜大都已毀於兵災。據悉，近百年來發現其手跡的更是鳳毛麟角！因他的書法處處不離魏晉法度，用筆結體總是出規入矩，頗受後世書家矚目。元代著名書家鮮於樞也指出：“懷素守法，特多古意。”大詩人李白有《草書歌行》贊其“草書天下稱獨步”；顏真卿有《懷素上人草書歌序》詠其為“僧中之英”！
唐代學者呂總在《續書評》中說：“懷素草書，援毫掣電，隨手萬變。”《宣和書楷》卷十九謂：“懷素草書，字字飛動，圓轉之妙，宛若有神”。據史料記載，懷素書法初學歐陽詢及“二王”，後從張旭弟子鄔彤學習草書，始知運筆之法。至使在他的傳世作品中多少也有王羲之、王獻之的筆法影子。清代安岐《墨緣匯觀》說懷素“字字規法右軍，不做縱橫之勢”。況且他壹向治學嚴謹，在經禪之暇，頗喜筆翰，勤學苦練的治學精神是十分驚人的。 懷素善以中鋒揮亳，如“驟雨旋風，聲勢滿堂”，到“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”的境界，他的草書對後世書法影響很大。李白贊其詩雲：“草書天下稱獨步”。
可是，明代莫如忠把筆墨呆滯、遲疑，多錯漏的臺灣絹本《草書千字文》偽作誤以為真；又經姚公綬、文徵明父子、嚴嵩、宋犖、六舟、王文治、何紹基、於右任等人把贗品誤診為真跡，是他們沒有把懷素的筆性弄清楚而鬧出笑話！書畫鑒定缺不了火眼金晴，正如當年徐邦達推翻了乾隆帝做出的判斷壹樣，為那幅被打入冷宮200年的“假的”《富春山居圖》驗明正身。徐邦達也曾說過：“鑒定最怕對比。什麽是真，什麽是假，壹比就出來了。”即使有名人題跋也不壹定可信！