當時大規模生產和工業化方興未艾，大量手工藝品投放市場。但是設計遠遠落後，藝術家們不屑於產品設計，工廠只重視生產和銷售，設計和技術是對立的。當時的產品有兩種趨勢:1，工業品外觀粗糙粗糙，沒有美感；2.工匠們仍然把手工制作作為壹種強有力的工具。工藝美術運動旨在抵制這種趨勢，重建手工藝品的價值。要求創造“藝術家中的工匠”或“工匠中的藝術家”。雖然該運動具有重視設計風格層次的優點，但就其采用的方式而言，它是壹場復興運動，因此它不僅是倒退的，而且也不可能成為現代設計的啟蒙和先驅運動。