當妳熟悉了這種方法，妳就可以有意識地運用它的效果。壹幅畫要有整體設計，墨色要註意黑、白、灰的排列。黑色是濃墨，灰色是淡墨，白色是白紙和空間。
人群中的空白和空白要很好的呼應。還有壹點壹定不要忘記，線密度的變化也會造成灰度的效果，線和面要搭配合理。尤其是畫面中人多的時候，不要在局部尋找太多的小變化，而要在壹個群體中尋找大的反差。
擴展數據
水墨畫在元代風靡壹時。黃、王蒙、真武、被稱為“元四家”，都是水墨大師。
黃的代表作《富春》取材於他早年在常熟虞山的生活和晚年在富春江的生活。他經常在玉山和富春江兩岸觀察和體驗風、雨、陰、晴、晴、黃昏的變化。經過精心模仿，他認真研究董源和巨然的山水畫，取粗取精，匠心獨運地進行創作。
此圖為美樹，山頂堆明礬石，用甲斧劈砍，接近玉山壹帶的美景。歷時七年完成，秋天富春江地區的壯麗景色盡收眼底。妳看，山巒起伏，樹木稀疏，灘平水淺，巖石沙洲排列密集；群山環繞，茅草屋掩映其中，水亭漁港，小橋小漁船。
山澗深處，清泉流淌，真有“人隨景動，景隨人動”的感覺。筆渴而老氣，墨濃而精神飽滿。難怪王感嘆:“壹想起來，壹吸筆，神與心會，心與靈會。”“幾百年來，我壹直光芒四射。”
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