戲劇戲曲作為中國人民的精神產品，這麽多年來壹直延續，並得到發展，說明它適合中國國情，中國人民需要這樣的精神產品。現在，中國所表現出來的戲劇戲曲遭受人們冷遇的現狀，並不是戲劇戲曲本身造成的，而是現代人們生活方式和觀念的轉變，精神、娛樂產品和休閑方式的增多，以及影視作品大量出現，致使戲劇戲曲演出場次減少，導致了年輕人接觸戲劇戲曲的次數減少，壹些青少年甚至沒有接觸過戲劇。 但是，國民對戲劇戲曲的需求仍然非常旺盛，有些劇目在中國許多城市上演時，還多次出現千金難求壹票的現象。另外，中國廣闊的農村青睞戲劇，無論是發展稍微滯後的北方地區，還是經濟先行的沿海地區，這片廣闊的舞臺需要戲劇，這些地方的人們喜歡這種喜聞樂見的形式，也喜歡觀看這些耳熟能詳的故事，生活方式的轉變並沒有沖淡他們對傳統戲劇的熱愛，只要恰如其分的表演，仍然會得到人們的認可。因此，在每年的中國傳統春節期間，中國的大部分地區都出現了劇團難請、演員難尋的情況。 尚長榮認為，古典並非不時尚，只要很好地開掘戲劇戲曲的生命力，發揮其獨有的特色，年輕的壹代會愛上中國的國粹，但這需要每個戲劇人***同去努力。其中，更多的還是需要每個戲劇人審時度勢，按照藝術發展的邏輯和規律，適當地加入新的時尚元素，在每個劇種自身獨有的基礎上，再進行挖掘和開發，變消極為積極，並且引入競爭機制，時刻激勵自己，多走出去與其他劇種競爭，在競爭中發揮自己的特色，以實力搶回曾經流失的觀眾。
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