明末，蘇州畫家張虹開拓了文人山水畫的新境界。至此，文人畫在實踐和理論上都已經成熟，張虹對其進行了總結和創新，從而使以文人畫為主要特征的中國傳統山水畫走向了完全成熟。張宏誌對繪畫的最大影響在於他重視繼承古代的筆墨傳統，把追求風格作為藝術的重要目的，而且由於他深厚的文化修養和自己的審美追求，他還具有創造性。張虹的筆墨技巧和表現手法對後來的畫壇影響很大。湧現出壹批師法自然、重視寫生的優秀畫家。萬歷至崇禎時期(1628 ~ 1644)，繪畫領域出現了新的轉折。徐渭進壹步提高了花鳥畫的寫意性，還有陳洪綬、崔自忠、丁等。開創了畫變形圖形的方法。以張虹為代表的蘇州畫家在文人山水畫中另辟蹊徑，創作出充滿生活氣息的畫作。他們在繼承吳派畫風和特色的基礎上，推陳出新，回歸自然，臨山寫生，師法自然，領悟繪畫的真諦，在繪畫中體現出他者的精神境界，使山水畫活了起來。