凹版是凹的。浮雕是凸起的形狀，是在平面物體上顯示筆畫的立體線條。
陰刻和陽刻是中國傳統雕刻的兩種基本雕刻方法。但現代刻字，無論是女性刻字還是男性刻字，顯然與傳統刻字有著本質的區別。現代刻字表現了刀與刀之間的語言交流，壹刀壹刀的痕跡和木質結構的質感壹覽無余。
男雕底肌理刀痕是突破傳統版畫的新發展，是現代版畫質的飛躍。現代刻字起步較晚，但在從傳統逐漸向現代轉變的過程中發展迅速。199110中國書協刻字研究會在柳州成立，中日刻字會和全國刻字坊的舉辦，打開了中國近代刻字的大門。毫無疑問，作為壹種充滿活力的現代刻字新藝術，它是有吸引力的，也是最引人註目的藝術風格。從中可以看到文學、藝術、雕塑、造型等多種藝術形式的集合，感受到其審美復合的光輝。權希鈞先生提出了發展“中國刻字，以正刻字為主”的思想。經過10年的初級階段，在形式感、技法、裝飾等方面，都向日韓學習了很多。但是，要想超越上述國家，就不能走其他國家的路。要利用中國幾千年文化積澱的優勢，尋找突破口。把男性版畫和女性版畫的形式變成壹種融合的藝術，在男女腳不可分的結合意義上豐富立體的藝術形式。通過多次全國刻字展，公刻與母刻相結合的作品，如《東方麗人》、《法無二門》、《真誠》、《百年樹人》等。，有陰陽搭配和有序的筆畫。這種陰陽線的組合為男性版畫的表達找到了壹個很好的歸宿，也為女性版畫的單調增加了內容感和形式感，為中國現代刻字的發展提供了條件。