宴席中的舞蹈以面具和舞蹈動作為標誌，這在中國古代的藝妓音樂中並不存在，資料中也沒有記載。那麽為什麽還叫藝妓音樂呢？而且不知道大家有沒有註意到，這個舞蹈裏有很多日本元素，而且在青衣最後壹個舞蹈的場景裏，有兩個日本演員。《夜宴圖》的歷史背景是五代十國時期，這是中國長期戰亂的時期，必然面臨民族大融合。日本、韓國、印度的舞蹈都是和中原的舞蹈融合在壹起的，所以我覺得這個舞蹈起源於中國古代，然後傳到日本，加入了很多我們中國人不熟悉的舞蹈元素。這種舞蹈風格在中國消失了，但在日本保留了下來。馮小剛現在引用它，可能是因為他想再現歷史，另壹個是為了尋找壹種陌生感，這在電影中是必要的。與這種新的舞蹈風格相比，觀眾肯定不會喜歡看長袖善舞的鸚哥·嚴武。
其實完全沒有必要對它的起源做壹個絕對的考證。畢竟夜宴只是壹部商業片，不是五代十國時期的紀錄片。也許我們所懷疑的，馮小剛可能並不完全理解。他只是通過這樣壹段悲傷的舞蹈來表達自己的感受。
總之，這是壹種藝妓舞，不會錯，但我不敢保證這種藝妓舞裏還保留了多少中國的元素。沒有查閱更多資料，只是個人觀點。