油畫有多少種顏料？

油畫顏料的分類與編輯此款按色相可分為白、黃、紅、綠、藍、棕、黑。白色常用的有鉛白、鋅白、鈦白。鉛白的化學成分是碳酸鉛，使油畫色彩遮蓋性更好。鉛白粉經常被用作壹種基礎材料。鉛白是目前油畫色彩中最好的白色顏料。純鉛白非常穩定。如果成分不純，時間久了就會變黃。鉛白油畫色幹燥快，幹燥後色層牢固。是歐洲傳統油畫色彩中最好的白色，被很多油畫大師使用過。但鉛白毒性很大，即使吸入含有鉛白的粉塵也會有嚴重後果，所以研磨鉛白會給人帶來危險。現在生產的白色油畫顏料大多是鋅白、鈦白或鋅鈦白。鋅白的化學成分是氧化鋅，學名是氧化鋅粉。鋅白粉比鉛白粉略輕，比鉛白粉更白，長期保持黃色穩定。幹燥後色層更濃，但因為吃油多，不如鉛白粉濃。幹得慢，容易脆裂。歐洲畫家從1840開始使用鋅白顏料。鋅白加熱(直接暴曬)會變成檸檬黃，冷卻後又變回白色。鋅白無毒，比鉛白冷，傾向於藍色。二氧化鈦的化學成分是氧化鈦，是壹種惰性顏料。不受氣候條件影響，遮蓋力強。它是現代產生的顏料。純鈦白幹燥快，幹燥後容易變黃，所以常與鋅白混用。鋅二氧化鈦既降低了氧化鋅的脆性，又改善了二氧化鈦單獨使用的缺點。二氧化鈦和鋅白壹樣有無毒的優點。鋅鈦白是目前國內大量使用的白色顏料。黃色常用的有鉻黃、鎘黃、藤黃、卡其黃。鉻黃是中性的鉻酸鉛，是壹種非常漂亮且略帶暖色的顏色，無毒。不同生產方法生產的鉻酸鉛可以從最淺的檸檬黃、淺黃、中黃、深黃到橙色不等。市面上賣的鉻黃都標有鉻，比如中鉻黃。鉻黃遮蓋力強，不透明，幹燥快，穩定性隨顏色深淺變化明顯。顏色越深越持久，淺鉻黃受熱或經年累月會變深。所以梵高油畫裏的鉻黃，比如向日葵，壹開始遠沒有那麽美妙，而是明亮刺目。鉻黃與普通藍色調合後穩定性會提高，但鉻黃不能與含硫色調合，調合後容易變深變黑。鉻黃不能和鉛白混在壹起。現在市場上鉻黃已經很少了。鎘黃的化學成分是硫化鎘。中黃油畫的顏色是鎘黃，耐光性好，長時間不變色，無毒，非常穩定，幹得慢。油畫色彩中除了中黃、淺黃、深黃、橘黃，還有鎘色或者硫化鎘和其他顏料的混合色，都是非常穩定的顏色。還有壹種鎘檸檬黃，比檸檬黃穩定很多，但是著色力差。在陽光直射下會變成橙色。鎘黃的遮蓋力很強，幾乎可以和所有顏料調和。它與不常見的銅顏料反應，混合後容易變黑，與鉻綠混合後顏色加深。土黃是壹種礦物顏料，是壹種天然含鐵化合物，可以人工合成。國貨有金黃色和黃色兩種。還有國外生產的淺卡其色和深卡其色，黃色中穩定性最好，著色力和遮蓋力強，幹燥後色層堅實，可與任何顏料混合。鉻黃、鎘黃、藤黃穩定性不夠好，而國產永久黃穩定，可以代替其他淺黃色使用。另外，鈷黃是壹種明亮透明的顏色，比較穩定，但制造困難，不易與群青調和，所以國內不產。紅色，常用的有朱砂、鎘紅、胭脂紅、玫紅、土紅朱砂，即朱砂。它的化學成分是硫化汞，微毒。國產朱砂質量穩定，是上等顏料。油畫中的猩紅色顏料幹得慢，遮蓋力強。單獨使用時很耐用，但在陽光直射下會變暗。古代大師用朱砂時，表面塗壹層蠟或透明保護色。朱紅色與含銅的顏色混合時，容易變黑，與比重較低的顏色(如藍色)混合時，會出現泛色。鎘紅是硫酸鎘和鎘的硒化物，可以代替朱砂，制成紅色、深紅色、紫色等顏色。鎘紅色澤鮮艷，裂紋粗，遮蓋力好，幹燥時間長，在陽光下會逐漸變暗。鎘紅可與鎘黃調成橙色，禁止與含銅的顏色調合。此外，它可以與任何顏色混合，經久耐用，不變色。西方紅，或胭脂紅，是從胭脂蟲中提取的壹種顏色。無毒而且非常光亮美觀，但是穩定性差，不管是散放還是直放都會褪色。玫瑰紅過去是從茜草的根中提取的。目前工廠生產的玫瑰紅是合成茜素紅，比較穩定，需要很長時間才能幹透。單獨使用時不能塗得很厚，太厚容易變暗，稀釋晾幹後容易褪色。土紅是壹種礦物顏料，穩定性好，遮蓋力強，幹燥後更強。劣質土呈紅色，幹燥後易脆裂。所有的紅粉比重輕，與較高的顏色相協調，往往容易泛色。在使用紅色油畫的過程中，壹般不允許太厚或太薄。歐洲古代大師用的紅色顏料和現在用的不壹樣。畫家經常使用紅色火山灰和紅色粘土。它們穩定而堅固，但顏色不夠鮮艷。鐵紅粉(氧化鐵)現在只被畫家用作底色。永固紅是壹種煤焦油色澱顏料，類似朱紅色，色澤鮮艷穩定。藍色和綠色常見的種類有群青、鈷藍、天藍、素藍、紫羅蘭、翠綠色、翠綠色、中鉻綠、鈷綠色、土綠、粉綠色群青:是先用天然半寶石(玉石青石)磨出來的，水晶色漂亮，價格昂貴。今天用的是壹種合成群青，穩定性強，附著力差，遮蓋力壹般，幹燥慢，適合透明塗裝。可與除銅顏料(翠綠色)外的任何顏料混合。紫羅蘭由群青產生，具有與群青相同的性質。鈷藍(氧化鈷):是遮蓋力和幹度適中的最佳藍色。適用於透明繪畫，單獨使用效果最佳。不要用在還沒幹的顏色層上，太厚容易幹。鈷紫和鈷藍具有相同的特性，屬於同壹種顏料。天藍色:是壹種類似鈷藍的顏色，有壹定的穩定性，略帶綠色，明亮、純凈、濃厚。耐用且易於幹燥。普藍又稱巴黎藍，是鐵和氰化物的化合物，具有很強的著色能力。穩紮穩打。與鉛白、鎘色、土紅混合會起到氧化作用，時間久了會使畫面變成褐色。紫色:是砷酸鹽色，穩定性壹般，耐光性差，易褪色。翠綠色:穩定性強，遮蓋力弱，顏色晶瑩透明，是壹種比重輕的透明色，可用於透明繪畫。翠綠色也叫翠綠色:顏色豐富，是綠色中最穩定的顏色，幹得慢。中鉻綠:覆蓋性好，幹燥慢，穩定性極好，與鎘黃反應。鈷綠:遮蓋力壹般，幹燥快，可調配各種顏色，穩定性好。土綠:是壹種略帶褐色的土壤顏料，易幹，遮蓋力好。它是溫暖的，但不是很亮，可以與任何顏料混合，非常穩定。粉綠:提取自含鐵的天然礦物，遮蓋力好，可以和任何顏色調和，比較穩定。棕黑色油畫顏料赭石:來源於鐵礦，穩定性極佳。可分為黃赭石和紅赭石。是古代畫家最常用的顏色，遮蓋力強，易幹，牢固。目前市場上銷售的合成赭石大多比天然赭石更透明、更堅固、更耐用。生的和熟的赭石是由含鐵和錳的化合物制成的顏色。熟赭石在水彩上比較穩定，在油畫色上不是很穩定，特別是不要太濃。生赭石的穩定性比熟赭石差，這兩種顏色的覆蓋度都不是很好。生棕和熟棕:這兩種色素都是深色的，是天然的土壤色素。生棕有淡淡的綠色傾向，熟棕有微紅傾向，隨著年齡增長會更強烈。成熟棕比重輕，容易從色層上浮。這兩種油畫色幹的快，和其他顏色混在壹起幹的更快。單獨使用時，禁止在其顏色層完全幹燥前塗其他顏色，否則幹燥後畫面容易開裂。也就是說，當它作為油基使用時，必須幹燥後才能使用，單獨使用時不能太稠。因其重量輕，古典油畫家常用其作透明畫。從煤焦油和瀝青中提取的棕色素穩定性差，因為其中含有雜質。如果將清漆混合後透明地畫在屏幕上，就可以用來臨摹歐洲古典作品。象牙黑:象牙黑是由動物骨頭在空氣中烘烤而成的。作為油畫，顏色穩定性好，幹燥後不易開裂。它是最純的黑色顏料。可與任何顏料配合使用，是目前國內生產的黑色顏料中品種最好的，單獨使用可能會開裂。只有稍微摻入其他顏料才能避免裂紋。炭黑:它是壹種由煤煙產生的顏料。色調冷，穩定性好，幹燥慢，可與各種顏料配合使用。根據顏料的原料和化學性質，可以分為三類:(1)礦物顏料。極其穩定，耐光性強，不易褪色變色，遮蓋力強，透明度差。純度不高，接近中性，如赭色、生褐色、土黃色、土黃色等。(2)有機顏料。色澤鮮艷亮麗，具有良好的著色力、透明度和顯色性。但耐光性差，長期日曬後容易褪色。如紅色、玫瑰紅、檸檬黃、酞菁顏料等。(3)無機顏料。顏色穩定，耐光性好，長期日曬會變暗，如鈦白、鋅白、群青、天藍、藍色、鎘色、鈷色等。油畫顏料的基本成分是顏料和粘合劑。古代大師使用的顏料粉，大多來自土壤和礦物質。另壹部分來自植物或動物。粘合劑由樹脂、幹性油、油脂、香脂和蠟制成，但通常直接使用亞麻籽油。研磨油畫顏料的常用工具:壹塊厚玻璃或大理石板，壹個研磨槌(研磨棒)，壹把調色刀和壹個用來存放顏料的玻璃瓶或空錫筒。具體方法如下:將顏料粉倒在玻璃板上，如果是顏料塊，先碾成粉末，再慢慢加入亞麻籽油，同時打圈研磨，用調色盤刀調和，直至獲得油畫顏料特有的稠度。必須仔細研磨，以消除顆粒，使顏料粉和亞麻油能夠充分和完美地結合。需要註意的是，不同的顏料粉需要的油量不同，把顏料粉磨成糊狀就可以了。調色時註意壹個原則:調色劑盡量多放，油盡量少放。壹般用生亞麻籽油給粉上色。幹燥緩慢，易於長期使用。如果繪畫需要快幹，可以在顏料粉中加入1: 2達瑪油10%。調色時需要註意的是，只有白色(尤其是鋅白)不能與純油混合，其他所有顏料粉都可以用生亞麻油調制。白色粉末與純油混合後很快會變色，最好用乳液配制。可以選擇纖維素和酪蛋白乳液粘合劑。這種乳液幹的快，所以配好的顏色壹定要密封，盡量多拿。對於粗顆粒顏料，可以邊調油邊磨細。對於鉛管中的油畫顏料，可以在繪畫前進行吸油處理(如在報紙上擠壓，使紙張吸收顏料中的油)，使用時可調整中等油性介質。對於色度強的光致變色顏料，助劑要適當混合。壹般可以用滑石粉、高岑土之類的材料。對於遮蓋力強的不透明色，還可以加入適量的滑石粉和高岑土。這種材料在不改變顏料的情況下，只能增加體積，可以減弱光色的強度或者將不透明的顏色變成透明的顏色。對於遇水或遇油後漂浮的顏料粉，可加入少許牛膽汁或酒精，使顏料粉具有粘附性。滲透性顏料不能磨得太細，否則會變色。研磨鉛等有毒顏料時，防止粉末進入鼻腔。亞麻油研制的顏料只有在底層顏料完全幹透的情況下才能塗上覆蓋層，所以絕對不能塗極厚的塗料，最適合壹次塗和單色塗。為了改變這種純油性顏料的缺點，需要在亞麻油中加入10%樹脂清漆和2%溶解在松節油中的蠟。添加蠟是為了增加顏料的粘度(如果使用罌粟油，就不需要蠟了)。同時，既能減少亞麻籽油的變黃，又能防止重色素從油中分離出來。有些研磨過的顏料存放幾天後可能會變硬，需要進壹步研磨。